3月專輯︰當代策展的形變與可能
策展於畫廊機構的文化生產：一個等待被檢視的實踐
從史學的角度來談策展，固然是極為正統且行之有年的方法，但放眼當下我們所面對的是更為複雜的政治、經濟條件與不斷更新的生產策略，策展之於藝術機構、資本市場、城市甚至國家的表現，皆有著不同程度的影響與自我變形。在造神運動蓬勃的消費時代，策展人絕非超級藝術家，也不該淪為藝術市場的掮客，其創作本質仍在與藝術共謀⋯⋯
一站又一站，策展在遠方─專訪紐約日本協會美術館首席策展人神谷幸江
現任紐約日本協會美術館首席策展人的神谷幸江，其流動的策展生涯回應了當前全球藝術的版圖，以及亞洲在其中重要的樞紐位置；從東京到阿姆斯特丹、從廣島到紐約，在不間斷的地域流動中，神谷幸江曾與小野洋子、蔡國強、杉本博司與森村泰昌等具國際能見度的藝術家合作，持續地在策展實踐中體現在地與全球、邊陲與中心，與其說是二元對立，但其實是相對變動、彼此相互刺激的藝術網絡⋯⋯
當代藝術紋理中的一根倒刺─專訪紐約密希金畫廊總監艾蕾娜．克萊爾．費爾德曼
甫出任紐約市立大學柏魯克學院密希金畫廊總監一職的艾蕾娜．克萊爾．費爾德曼，策展取向以當代藝術如何主動地干擾政治、社會現狀，並提出另一種實踐的想像，以少數族群、女性、酷兒，以及全球新自由主義下犧牲者為關注焦點⋯⋯
自由的聲響迴盪在角落─專訪紐約Blank Forms藝術總監勞倫斯．昆甫
畢業於紐約州立大學石溪分校藝術史系的勞倫斯．昆普，在2016年3月成立非營利的Blank Forms，並擔任藝術總監一職。相對於目前主宰藝術世界、便於美術館機構收藏及市場買賣的視覺藝術，Blank Forms主要以策畫時間藝術為主，如實驗音樂、表演、舞蹈與聲音藝術相關的展覽，並出版同名雜誌《Blank Forms》，致力於發掘風格前衛但為主流媒體和機構遺忘的藝術家⋯⋯