當代藝術
馬琳．杜瑪斯筆下的人性多重奏––第五十九屆威尼斯雙年展平行展「無邊無際」
不論是對逝去親友、名人或報章雜誌上的人物刻畫，杜瑪斯的目的並非是要表現人類的苦難，而是試圖描繪死亡的死亡性，亦是對繪畫媒材的反思：繪畫做為一個被宣稱死亡的媒材，它如何能抓住死亡的樣子？
閾限空間中的空洞––第五十九屆威尼斯雙年展日本館「蠢蛋一族〈2022〉」
蠢蛋一族為威尼斯雙年展特別製作的新作題名為「2022」。這一次，他們吸收音樂家坂本龍一以及數位程式設計師為新成員，攜手高谷史郎、古館健、濱哲史等藝術家直面吉阪隆正在日本館開的「洞」。
讓藝術說出真相––法醫建築的「調查公域」
一個由建築師、藝術家、程式設計師、電影工作者、科學家、記者與律師共同組成的研究機構，可以做什麼？2010年創立於英國倫敦大學金匠學院（Goldsmiths, University of London）視覺藝術部門的「法醫建築」（Forensic Architecture）給出一個明確的答案──調查與揭露全球各地侵犯人權與破壞環境的暴力行徑。本著如此這般聽來「不怎麼藝術」的實踐方式，法醫建築卻屢選以視覺藝術的展覽活動做為對外公開調查報告的主要平台。
他想說的事情──記關渡美術館「奈良美智特展」
現正於關渡美術館二樓推出的「奈良美智特展」獨特之處，一則是藝術家利用五十三件作品展現了自我藝術生命的時間跨度，二則是奈良美智極具巧思的展示規畫；他以一面展牆將樓層空間一分為二，透過呈現1984至2011年個人藝術追尋脈絡的小型展區，以及挑高大展間裡作於311東日本大地震之後這十年間的「看板繪畫」（billboard paintings）系列、素描（drawings）與油彩畫作〈月光小姐〉和〈朦朧潮濕的一天〉，向觀者吐露他在這卅餘年間的生活體悟。