多元的時尚語法，裁剪時代的經緯與輪廓
──回望「安特衛普六君子」的來時路
撰文│洪昱溱 攝影│Stany Dederen 圖版提供│MoMu-Fashion Museum Antwerp（藝術收藏＋設計 2026年10月229期）
安特衛普六君子肖像
The Antwerp Six, 1985 © Photo: Patrick Robyn
安．德穆勒梅斯特（Ann Demeulemeester）、華特．凡．貝倫東克（Walter Van Beirendonck）、德克．凡．薩恩（Dirk Van Saene）、德里斯．凡．諾頓（Dries Van Noten）、德克．比肯伯格（Dirk Bikkembergs）與瑪麗娜．葉（Marina Yee）， 6位比利時設計師的創作性格迥異，卻共同經歷了一段由安特衛普邁向國際的時尚旅程。40年前，這些年輕設計師帶著各自的作品，搭乘廂型貨車前往倫敦，在國際時裝展中尋求關注。從那個媒體難以拼寫，更遑論正確念出他們法蘭德斯姓氏的年代，到引領時尚界「獨立設計師」風潮，「安特衛普六君子」（The Antwerp Six）的創作未曾組成一個共同品牌，卻在此後的歲月裡，以各自鮮明的設計語彙，逐步改變人們對於時裝的認知與理解。
安特衛普六君子的崛起，根植於一個時代的文化震盪與個人創造力的交會。政治局勢的動盪、社會秩序的鬆動，以及藝術與次文化的蓬勃發展，共同構成他們所身處的歷史背景，也為時尚開啟了新的表達空間。這群設計師的出現，映照著一個世代如何在既有秩序的裂縫中，尋找屬於自身的語言。
華特．凡．貝倫東克展區
Walter Van Beirendonck in The Antwerp Six at MoMu-Fashion Museum Antwerp, 2026 © MoMu Antwerp, Photo: Stany Dederen
●時代震盪與文化變動
1980年代的西方世界，籠罩在冷戰格局的變動與社會不安之中。東歐共產主義政權逐漸動搖，柏林圍牆的倒塌已隱約預示著政治版圖的劇烈轉變；英國經歷柴契爾夫人的鐵腕治理，美國則處於雷根執政時代。愛滋病疫情蔓延、失業問題加劇，社會矛盾與不確定感交織成時代的底色。在這樣的氛圍下，文化與風格逐漸成為人們回應現實、尋求認同的重要途徑。當既有的社會規範難以充分容納個人的欲望與差異，身體、服裝、流行文化等便成為人們藉以重新界定自我存在的場域。
【10月專輯│ashioning the Zeitgeist時／尚：時代精神．感官檔案】