1950年代的台灣，農村民眾的識字能力與基礎教育普遍不足。要推廣農業知識、改善衛生習慣或宣導政策，單靠文字並不容易，圖像因此成為不可替代的工具。

1951年，二十六歲的楊英風因經濟問題，離開台灣師院藝術系。在前輩畫家藍蔭鼎的邀請下，他進入農復會所屬的《豐年》雜誌，擔任美術編輯。

《豐年》是在美援經費支持下，以振興農村經濟為宗旨的官方雜誌。楊英風自1951年至1961年間任職，前後約十一年，幾乎一手包辦雜誌中的美術編輯工作，包括封面設計、刊頭插圖、宣導插畫與趣味漫畫。

其中，〈闊嘴仔與阿花仔〉是最具代表性的作品之一。

這個系列採四格漫畫形式，描寫一對農村夫妻日常生活中的趣事。它不是具有連貫情節的長篇連載，而是一個個各自獨立的小故事。

特別的是，漫畫中沒有對白。

即使不使用文字，淺顯易懂的畫面，仍能讓不識字的農民理解內容。這些漫畫既能宣導政府政令、傳遞農村知識、改善衛生習慣，也為農村民眾提供精神上的娛樂。

闊嘴仔總是穿著汗衫與短褲；阿花仔則穿著印花的舊式唐裝，腦後盤著髮髻。兩人經常光著腳，正是1950年代台灣農民常見的形象。

楊英風以人們熟悉的角色和簡明的畫面，跨越了文字的限制。對當時的台灣農村而言，一篇沒有對白的四格漫畫，不只是娛樂，也是一種傳遞知識的方法。

延伸閱讀
• 一張照片，為什麼看起來像中國山水畫？——郎靜山的美術攝影
• 他教人觀看故鄉，自己卻仍是異鄉人——石川欽一郎
• 拆船廠的廢鐵，如何成為現代雕塑？——陳庭詩
• 《小俠龍捲風》為什麼能賣出十多萬冊？——陳海虹與武俠漫畫
• 更多台灣美術史的故事請閱讀《圖說臺灣美術史III：深耕戀曲(日治‧戰後篇)》