百年為約，擁有「國寶」後的台灣美術史
「福爾摩沙時代—臺灣近現代美術的知識啟蒙」策展人白適銘談台灣美術史的當代書寫
策展人白適銘（圖片提供│波翼藝術，KC攝影）
「期待藝術上的『福爾摩沙』時代來臨，我想這並不是我的幻夢吧！」—— 黃土水
黃土水是日治時期台灣最早赴日留學的藝術家之一。他於1915年赴日，此後數年，他看見了日本，也看見了世界，一名殖民地出身的雕刻家，決心回到家鄉土地，創造屬於台灣的「現代」——在他的願景中，那是「福爾摩沙時代」。 世界啟蒙了黃土水，他如孤獨的先知。在重新梳理台灣美術史時，白適銘視黃土水為台灣美術史的啟蒙先鋒，以其充滿智慧與希望的話語為引，開展規模與視野宏大的「福爾摩沙時代—臺灣近現代美術的知識啟蒙」展。本期《藝術收藏＋設計》邀請策展人白適銘，從「福爾摩沙時代」系列展覽的策展緣由、思維與方法娓娓道來，爬梳一名台灣美術史學者暨策展人台灣美術史的當代書寫、期待、自省，以及創造。
自2025年3月至2026年1月，臺南市美術館2館帶來分為3階段舉行的「福爾摩沙時代」系列展，包括第一期「福爾摩沙時代－臺灣近現代美術的知識啟蒙」，以及第二期、第三期「福爾摩沙時代—臺灣美術百年建構」。展覽細分多個子題，每個子題均能延伸出於台灣美術史發展有重要意義的討論。而這場展覽的跨度與規模如此宏大，得從展覽——及其試圖提問、啟蒙、發展之學術企圖心——的前世今生說起。
這次展覽緣起，原是臺南市美術館林秋芳館長在其任內，邀請策展人白適銘為二樓展場策畫一場長期展出的常設展，館方希望透過主題展示之手法，能讓觀眾更了解台灣美術史的豐富面向。而在南美館建立時間較短、收藏數量相對少等等條件之下，對於如何實現這樣一個展覽，也有過諸多討論，包括如何決定參展藝術家的輩分，以鋪墊台灣美術史脈絡，以及如何體現台灣美術史中「城市」的問題——「府城」是台灣最早的首都，在台灣幾百年來的歷史文化發展歷程中，扮演重要的文化、政治樞紐。日本統治台灣後，政治中心集中於台北，但許多與國際的交流，仍在台南發生。府城並未失去它的影響力，而成為一個「台灣原生文化」的核心基地。
★本文為文章節錄，更多精彩內容，請見2026年2月號221期《藝術收藏＋設計 Art Collection + Design》雜誌