繪畫的祕密—慕尼黑老繪畫陳列館「畫作如何說故事─從阿爾特多費爾到魯本斯」

布魯格爾家族

　自老彼得．布魯格爾（Pieter Bruegel the Elder）以降，布魯格爾家族主宰了法蘭德斯繪畫的樣貌。老彼得咸認為家族中成就最高者，他的畫作看似描繪日常風景，卻往往暗含深意。〈安樂鄉〉的題名來自中世紀傳說的豐饒之地，描繪學者、士兵和農人等不同階級的人們慵懶地躺在地上，周圍充滿看似日常的物件，然而散落的食物、長腳的雞蛋和插著刀的豬，皆暗示這個「安樂鄉」其實充斥著貪食和怠惰的罪惡。老彼得的成功事業為家族設下典範，兩名克紹箕裘的兒子──小彼得．布魯格爾（Pieter Brueghel the Younger）和老揚．布魯格爾──時常臨摹父親的畫作，小彼得尤其致力於忠實複製父親廣受歡迎的畫作以滿足需求，如展出的〈佃農婚禮（仿老彼得．布魯格爾）〉和〈無辜者的屠殺（仿老彼得．布魯格爾）〉。而老揚則更求創新，除了靜物作品，他對風景畫也極富興趣。

老彼得．布魯格爾　安樂鄉　1567　油彩橡木板　51.5×78.3cm　慕尼黑老繪畫陳列館藏
©Bayerische Staatsgemäldesammlungen - Alte Pinakothek München/span>

　展覽中兩幅〈施洗者約翰講道（仿老彼得．布魯格爾）〉並置，分別是小彼得和老揚臨摹父親的仿作。這幅畫作乍看描繪一群人聚集於林間，但定睛再看會發現他們正聆聽身著褐色衣裝的施洗者約翰講道。這種將古代的宗教故事以一種接近16世紀當代風貌描繪的手法是老彼得所擅長的，如同場景設定於北方冬日的〈無辜者的屠殺（仿老彼得．布魯格爾）〉，當時的觀者更能代入自我、身歷其境，以達到宗教感化的效果。雖然兩幅仿作極為相似，但老揚的版本作了些微調整，除了尺寸較原作小，諸如將畫面加高使後方風景更為開闊，還有縮減畫作下方的地面，使得人群更為貼近圖畫平面（picture plane），製造觀者與畫中人更接近的感覺。

小彼得．布魯格爾　無辜者的屠殺（仿老彼得．布魯格爾）　1597　
油彩橡木板　105.2×166.8cm　慕尼黑老繪畫陳列館藏
©Bayerische Staatsgemäldesammlungen - Alte Pinakothek München

　相鄰展間的尼德蘭羅馬畫派畫家（Netherlandish Romanists）作品則與布魯格爾家族的繪畫策略大相逕庭。揚．桑德斯．范．赫莫森（Jan Sanders van Hemessen）等16世紀尼德蘭畫家以義大利的文藝復興繪畫為典範，畫中人物往往佔據整個畫面並迫近圖畫平面，誇張的面孔和寫實的技法讓他們彷彿隨時都要在眼前動起來，成為另一種吸引觀者與畫面互動的方式。