時間的兩刃，經典與修護
文物默默，不是不語；讓藝術品光芒重現的魔法術
撰文│古碧玲（上下游副刊總編輯）．圖版提供│國立歷史博物館（藝術收藏＋設計 2025年11月218期）
在展覽現場，觀眾們之所以能夠持續觀賞每件典藏的作品，典藏的各館都花了相當專業心力與物力經年累月地竭力維護，其背後結合縝密的專業技能與科學探測，可謂集人類智慧與科技智慧於一身。這些罕為一般人知的修復過程，國立歷史博物館以一檔「文物默默．歷史MUR MUR──典藏臺灣美術作品修護展」，公開其過程，這也是文化部的「重建臺灣藝術史」計畫之一，由本身專攻藝術修護的策展人林詞硯策展，分為：藝術史拼圖、保存與科技之鑰、修護師的處方箋等3區，橫跨臺灣清領時期、日治時期與戰後等年代的藝術創作，從選展的23件作品可證臺灣文化確實是多元融合。至於揭開藝術作品背後的修護過程，其精妙之處不啻為一齣齣推理劇。
史博館展出修復後的洪救國1961年作品〈女童玩球〉，是史博館於1963年主辦「全球華僑華裔美術巡迴展覽會」的參展作品。
例如現已為菲律賓國寶藝術家洪救國的〈女童玩球〉，為一件水彩創作，來由為史博館於1963年主辦的「全球華僑華裔美術巡迴展覽會」參展作品，彼時，邀集港、澳、日、美、菲、越、歐與中南美洲各地區華裔華僑參與，該畫作為展品之一。畫作正面右下角有作者署名「Ang Kiukok」及創作年代，背面黏貼當年展覽收件單，包含展名與收件日——「僑裔美展收件三聯單10月15日」、「地區 菲律賓」、「作家 洪救國」、「作品 女童玩球」、「編號 水字14号」。林詞硯說明：「因為長年捲收擠壓，這件紙質作品產生多道極深的平行摺痕與變形等劣化狀況，幸好畫心完整，史博館方於2021年啟動修護。」至於標籤也是文物身分證的一部分，「為了保留標籤的完整與畫作來源歷史，分別就畫心和揭下的標籤執行清潔、鹼化與攤平等修護步驟，並新添一層日本修護用皮紙作為畫心紙背與標籤之間的隔離層。最後再以易移除的修護專用澱粉糊作為黏著劑，將標籤回貼原處。」修護後平裱於框內，不再捲收。
史博館修護吳隆榮參加第10屆巴西聖保羅國際雙年展的作品〈火雞〉。據畫家回憶〈火雞〉曾不幸遭竊，畫布從內框四邊沿著畫心被裁切過。
史博館展出修護後的席德進1956年作品〈賣鵝者〉。
席德進1956年作品〈賣鵝者〉X射線螢光光譜分析中鎘、硒、鉻元素的分布重疊示意位置。