提爾門斯的公共資訊圖書館─巴黎龐畢度中心「沃爾夫岡．提爾門斯：毫無準備─萬事皆備」

內省、流動、無定型主題

　提爾門斯1990年代初拍攝歐洲銳舞（Rave）和地下文化的作品讓他備受矚目，這些以紀實性和包容性的方式展現了青年、酷兒文化和人體的攝影發表在英國雜誌《i-D》上，從他最初的創作至今，反主流文化的典型特徵「突破界限」一如既往。他自認為是藝術作品的第一張照片──1986年的〈Lacanau（自拍）〉，在今天依舊讓人不禁駐足，近乎抽象的自畫像揭示藝術家的內心世界：一個主觀而私密的海灘時刻。俯視朝下低角度拍攝的畫面展現藝術家裸露的腿、部分被黑色運動短褲遮蓋，上身是一件佔據畫面上半部的淡粉色T恤，點綴自然紋理的淺色沙灘佔據了整個背景，由於缺乏地平線、大海，畫面將焦點集中在身體和感官體驗的即時性，喚起一種其作品中常見的自由、溫柔內省的精神。2002年創作的〈公雞（吻）〉深刻地捕捉兩個男人激情擁吻的瞬間，他們置身於夜店或派對場景，沉溺在親密擁抱的兩人佔滿整個畫面，一人穿著亮藍色運動夾克，另一人身穿淺灰色T恤，兩人的面色反差也極大；左邊男子頭髮凌亂、臉頰潮紅、扶著對方後頸的手等細節都強化這一瞬間的緊迫感，閃光燈的質感也給予影像近乎本能的即時性。這張快照打破酷兒的再現傳統，展現出一種極其坦誠和包容的美學。

巴黎龐畢度中心展場以各種大小尺幅呈現沃爾夫岡．提爾門斯的攝影作品
Photo ©Jens Ziehe

　2015年提爾門斯為美國饒舌明星法蘭克．海洋（Frank Ocean）的專輯《Blonde》拍攝封面肖像〈淋浴中的法蘭克〉。海洋曾公開談論自己的同性戀傾向，這在嘻哈音樂界極為罕見。畫面捕捉一名染著亮綠色頭髮的男子赤裸上身、在淋浴間的親密瞬間，他用手遮住臉龐，水珠在他結實黝黑、肌肉賁起的身體上突顯濕潤的肌膚紋理和紋身，而手指上纏著的繃帶在其中增添了一絲脆弱。雖然看不到人物的表情，卻依舊隱約透露出一種介於沉思和內心痛楚的強烈情感。如果說提爾門斯的紀實快照不斷探索溫柔、脆弱和自由，並將肉體存在與靈魂內在之間的對話轉化為近乎純然的抽象，那麼紙張也從攝影的載體成為一個獨立的主題，如同2001年的「紙滴」系列變得感性、純粹的詩意。該系列呈現簡約的構圖，一張紙以優雅的懸垂曲線展開，紙的正面為白色、背面是鮮豔的紅色，略為半透明並反射周圍的光線，投射在素色牆面上的陰影增強了紙張的立體感，更突顯微妙的時間凝結感。藝術家在此探索輕盈、柔韌的物質特性，以及柔和的線條和色調之間塑造空間的能力，展現出雕塑般的美感，而紙張的這種極簡、感性也轉化為其他更為「身體感」的抽象「紙」創作，如肉慾交織的〈層〉，或讓人對如堆疊報紙的摺皺「感同身受」的〈報紙堆〉。