藏富於民，慧眼識珍——從私人收藏到博物館的公眾視野 ——專訪「藏珍─清翫雅集卅周年慶收藏展」共同策展人陳勇成

學習與交流——將民間收藏納入公眾視野的深層意義

問：史博館歷來皆有與藏家合作推出收藏展的經驗。在這樣的合作中，史博館的角色與責任為何？

答：史博館在台灣的美術與博物館界都具有獨特的地位。書畫一直是館藏的核心類別，此外也收藏了大量器物和文物；在1960、1970年代，史博館還肩負台灣重要的美術館職能，舉辦五月畫會、東方畫會與重要西畫家的展覽；史博館也從早期便接受收藏家的藏品來到博物館展出，尤其對器物類收藏家而言，是提供其收藏進入國立單位展館展出的關鍵平台。史博館的理念是——文物資產是全民共享的，藝術收藏作為民間生活的一部分「藏富於民」，博物館則憑藉專業，策畫展覽、出面商借，讓珍貴的藝品、文物能在大型展覽中現身。博物館攜手私人藏家，是讓更多優秀藝術品進入公眾視野的方式。在許多情況下，博物館確實會盡量以自身館藏展示或向公立單位承借展品，但若總是只呈現公立典藏機構的展品，展出的總是大家熟悉的作品，那麼觀眾頂多只是前來一看。而如張大千、常玉等大家，更是眾所周知，許多好作品是流傳於私人收藏之中的。

那麼，藏家有各自的收藏類別與專精，有西畫藏家、傳統書畫或文物和器物類藏家，史博館如何舉辦收藏家的展覽？史博館由於是一綜合型博物館，有多元類別的館藏和不同領域專業的館員及諮詢委員，能在專業部分盡量「把關」，確保展覽品質與具公信力的選件機制，揀選好的展品納入公眾視野。

宋金木雕菩薩立像

居廉〈群芳競妍冊頁〉

然而，博物館的「把關」與「背書」並不絕對相同。有些民眾會認為在博物館展出，相當於館方為展出的文物、相關資訊「背書」，這當然不可避免，史博館在策畫藏家展覽時會籌組委員會，針對選件審慎討論。但傳統上西畫與東方藝術的收藏文化間有不同的特性：東方藝術收藏文化中，傳統書畫、器物藏家對於作品、畫家風格的態度較為開放，尤其年代久遠之古書畫或器物類別，對一件作品的斷代或作者身分可以有不同見解，是允許大家一起討論、交流的。只要一件書畫作品或文物本身的工藝、美學、品質是好的，在公眾視野下即有被討論、被欣賞的價值。這是我們何以會看到這樣的現象：在博物館的東方文物可能會有不同斷代見解，故宮早期的書畫到器物，也可以在討論下隨著研究拓展修正年代。

清翫雅集的「翫」字，本也是帶有學習之義的古字。古人收藏古玩的本質包含著互相學習、交流的態度。因此舉辦藏家展覽，博物館的任務一方面是把關品質，更重要的在審慎的態度下抱持更開放的心態，提供眾人一個針對民間的好收藏切磋交流的平台。