屬於他的自由奔放––大阪中之島美術館「生誕270年　長澤蘆雪─奇想之旅、天才繪師的全貌」

　對日本──尤其是大阪──藝文界來說，今年的秋風不僅逐漸撫紅枝頭葉貌，讓人樂於在層林盡染的戶外尋幽探勝，更颳起江戶時代畫家長澤蘆雪的「奇想」，吹迷了在大阪中之島美術館內魚貫穿梭的人們的眼。

　身為日本寫生繪畫之祖圓山應舉的得意門生，活躍於江戶時代中期（18世紀下半葉）京都藝壇的長澤蘆雪以卓越的描寫力和奇趣的大膽構圖，開闢出兼具驚奇和幽默的個人藝術世界，廣受歡迎。做為在大阪這座城市首次登場的長澤蘆雪大型回顧展，大阪中之島美術館當前推出的「生誕270年　長澤蘆雪─奇想之旅、天才繪師的全貌」，以「向圓山應舉學習」、「在紀南的揮灑」、「更新、更自由」三個章節匯集約百件日本國內收藏的長澤蘆雪作品，其中不乏被列為日本重要文化財的傑出代表作以及近期新發現的作品；並規畫第四章節「同時代的天才畫家們」展出伊藤若冲、曾我蕭白的創作，簡單帶出風靡18世紀京都畫壇的創作題材。這場長澤蘆雪的奇想之旅預計2024年巡迴至九州國立博物館。

長澤蘆雪　龍圖襖（昇龍圖）　18世紀　水墨紙本　松江市指定文化財　島根西光寺藏　後期展示：11月7日-12月3日

　如同展覽名稱中的用字遣詞，談到長澤蘆雪時總離不開「奇想」兩字，而這個標籤的由來與藝術史學者辻惟雄有關。1970年，辻惟雄彙整、增訂其兩年前在《美術手帖》上以「奇想的系譜．江戶的前衛」為題的六篇連載文章，出版著作《奇想的系譜》。他以帶有「打破陳規框架的自由創新想法」意涵的「奇想」做為關鍵詞，貫穿論述江戶時代畫家岩佐又兵衛、狩野山雪、伊藤若冲、曾我蕭白、長澤蘆雪、歌川國芳的生平事蹟及作品風骨，例如他們都具有表現主義傾向，且作品經常被形容是古怪的、奇幻的或怪誕的，而這六位畫家便是自此之後與「奇想」形影不離。

　跟循展覽前三個章節拉出的長澤蘆雪生涯時間軸，從對應的作品得以認識他如何走上先破後立而被後世之人冠上「奇想畫家」之名的畫業全貌。長澤蘆雪1754年出生於丹波國篠山藩（現兵庫縣丹波篠山市）藩士之家，在京都淀藩（現京都市伏見區）長大成人。雖然關於長澤蘆雪青少年時期的記載幾乎是一片空白，但可以確定的是他在進入當時的畫壇巨匠圓山應舉門下修習之前，已經以雅號「于緝」嶄露繪畫天分；確立以繪師為志業後，他從原本的「上杉」改姓「長澤」，並在廿五歲前後改畫號為「蘆雪」（有一說法取自中國宋代詩人釋正覺的詩句「蘆花兩岸雪，煙水一江秋」）。

長澤蘆雪　吳美人圖　18世紀　設色絹本　170.4×46cm　東京國立博物館藏　展示期間：11月21日-12月3日
（圖版來源：ColBase）

　在「向圓山應舉學習」的階段，可以前後對照長澤蘆雪署名「于緝」的〈蛇圖〉、〈群鶴圖〉、〈關羽圖〉等最初期作品，以及因襲師長畫風的〈西王母圖〉、〈吳美人〉和〈梅花雙狗圖〉等人物畫與動物畫，感受他從原本異常執著墨線的畫風趨向精緻細膩的清新構圖的轉變。例如長澤蘆雪廿九歲所作的〈西王母圖〉，道教最高神祇西王母倚靠著一棵松樹，隨侍的童女從後方探出半邊身子，衣袍上抑揚頓挫的優美線條、精緻的色彩及紋樣明顯承繼了圓山應舉的風格，然而西王母的臉部表情和顯得有些凌亂的頭髮，讓她散發出與圓山應舉筆下女性不同的魅力。又好比描繪中國江南美人的〈吳美人圖〉，畫面中的她也是靠在一棵松樹的樹幹上，腳邊的紫雲英蝶形花瓣暗示此時春光正好，未兜攏的紫色外衫顯露一股輕鬆隨意，與若草色中衣共演布料的透明感、微妙的濃淡色彩變化以及細緻的紋樣；她垂首讀卷的清麗臉龐揚起一抹淺淺的微笑，白裡透紅的膚色、纖長的睫毛和散亂的髮絲都被仔細勾勒、渲染而出，為沉醉閱讀的她平添知性的性感之美。長澤蘆雪筆下的女性神情，顯然比自家師傅所刻畫的來得更加柔美。

　熱中於載錄幼犬的各種姿態，也是長澤蘆雪從圓山應舉那裡延續而來的代表性題材。無論是〈梅花雙狗圖〉、〈仔犬圖屏風〉還是〈降雪狗兒圖〉，都可以看到他將其師傅帶動流行風潮的幼犬主題轉化為自己的風格。（全文閱讀583期藝術家雜誌）

長澤蘆雪　仔犬圖屏風　18世紀　水墨淡彩紙本　2曲1隻　江戶千家．川上宗雪氏藏　後期展示：11月7日-12月3日