1. 文化部推出「藝文紓困1.0」
為因應新冠肺炎疫情對藝文產業之衝擊，文化部先後提出「藝文紓困1.0」與「藝文紓困2.0」之補助。2月20日提出「藝文紓困1.0」四大紓困及振興對策，包括：藝文紓困補助、貸款利息補貼、行政調控、振興措施，並於2月27日公告投入約新台幣15億元，期能協助藝文產業復甦，陪伴藝文產業及藝文工作者度過難關。3月12日說明受理對象只要是從2020年1月15日起受疫情影響而發生營運困難的台灣藝文事業及自然人都具備申請紓困的資格。
4月2日召開行政院會報告獲行政院支持，文化部新增編列新台幣37.2億元特別預算，加計第一階段已編列的特別預算及第一階段「移緩濟急」預算，投入紓困振興的預算總計達新台幣52.2億元（文化部於10月28日更新公告，指出實際投入藝文產業紓困振興的總預算為新台幣47.2億元），並將原有補助方案升級為「藝文紓困2.0」。4月30日發布補助申請須知，自5月4日起受理申請，凡受疫情衝擊的藝文事業（含營利及非營利團體、個人工作室）及接案的個人藝文工作者（自然人）都可以申請補助，強化對藝文艱困事業、員工及自雇者的照顧。
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文化部於官方網站設立「文化部協助受疫情影響之文化藝術事業防疫及紓困振興專區」
2. 洪瑞麟作品文物返台捐贈文化部
文化部於1月7日發布新聞稿，指出晚年移居洛杉磯的前輩畫家洪瑞麟長子洪鈞雄決定將手邊珍藏的父親作品及手稿等捐贈國家。時任文化部長鄭麗君對此致上深切敬意與謝意，並表示重建台灣藝術史不只是政策，更是一場綿延不絕的文化運動。文化部於2019年12月特別商請國立台灣美術館協同藝術史學者蕭瓊瑞前往洪鈞雄住處了解、檢視作品狀況，經初步清點，總計逾兩千五百件的作品及文物，創作年代涵蓋1930至1996年，包括礦工、人物與裸女、風景、動物與植物等主題作品。
台北市立美術館亦於8月21日捎來喜訊，洪鈞雄將當年移民美國時由父親親自挑選的一百件精采家藏作品為捐贈基礎，另加上各系列代表作共一百五十件作品捐贈予北美館。對此，北美館於2020年通過審議正式入藏，預計結合文獻、影音紀錄及專書出版，於2022年春季推出策畫展。
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2019年8月底，時任文化部長鄭麗君透過順天美術館館長陳飛龍（右）得知洪瑞麟長子洪鈞雄（中）欲捐贈父親作品的意願，即於11月赴美拜訪。（圖版提供：文化部）
3. 黃土水〈少女〉胸像修復重現
北師美術館於5月14日宣布黃土水從東京美術學校（現東京藝術大學）畢業時創作的〈少女〉胸像，在1920年捐贈予母校大稻埕公學校（現太平國小），爾後作品便長時間存放在該校校史室，如今經由日本文物修復師森純一的悉心修復，在中央研究院歷史語言研究所研究員顏娟英率領的研究團隊策畫下，於同是黃土水母校的台灣總督府國語學校，即國立台北教育大學的北師美術館「不朽的青春―臺灣美術再發現」展出。
以雕塑創作留名青史的黃土水，在短暫耀眼的卅六年生涯裡，嘗試石膏、大理石、木雕等材料創作各種主題，而他數量不多的現存作品中，僅三件採用大理石製作，分別為〈男嬰頭像（側面）〉、入選第三屆帝展的名作〈甘露水〉及隱身於台北市太平國小的〈少女〉胸像。
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黃土水 少女 1920 大理石 台北市太平國小藏（攝影：曾筱如）
4. 李永得接任文化部長
行政院於5月14日內閣總辭之際，隨即啟動內閣人事徵詢。時任文化部長鄭麗君於當日稍晚透過Facebook公開不留任意向，並發表就任部長四年來的感言，回顧政績，認為已完成階段性任務，後續工作將交棒給接任者。文化部長由客家文化委員會主委李永得接任。
文化部與行政院客家委員會於5月20日舉辦卸、新任首長交接典禮，鄭麗君致詞表示：「台灣的文化多元、豐富而美麗，有幸擔任文化部長為文化、為人民服務，是人生中幸福且光榮的事。」李永得接任文化部長兼具「惶恐及幸運」的心情，表示惶恐的是包括許多文化界人士都提到，文化部在鄭麗君的帶領下完成多項重要法案，此外更廣納英才，讓許多藝文界人才都在其感召下投入文化建設道路。而感到幸運的是鄭麗君以「文化治理」的理念建立起穩健的發展基礎，未來文化部將「加倍努力」繼續傳承。
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5月20日交接典禮由政務委員林萬億（中）擔任典禮監交人，新任部長李永得（右）自鄭麗君手中接下印信，完成交接儀式。（圖版提供：文化部）
5. 「藝起加油ART」平台成立
台灣藝術家王建揚響應英國藝術家馬修．伯羅斯（MatthewBurrows）於Instagram發起之「#artistsupportpledge」活動，於3月30日在Facebook發起「#藝起加油AR T」活動，並成立「藝起加油ART」Facebook專頁。 創作者可將自己的原創作品上傳至該平台，一件作品售價新台幣6800元以內，每售出五件6800元（共3萬4000元）的作品，就要收藏另一名藝術家6800元的作品，引發諸多迴響與正反面的熱議。
「藝起加油ART」平台迎來許多知名創作者響應及參與外，也讓許多新銳藝術家、學生創作者的作品有機會被看見，活動起跑三天已有超過兩百名創作者參與、作品交易近三百件。王建揚自8月4日起另開設「WithArt在藝起│展覽．收藏．策展」Facebook社團，以「和藝術在一起」之意將「#藝起加油ART」互助活動的初衷轉往「Withart」粉絲專頁經營。
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「#藝起加油ART」於3月30日正式上線，展開為期兩個月的藝術交易互助活動。（圖版提供：藝起加油ART）
6. 故宮北院受疫情衝擊首度週一休館
國立故宮博物院北部院區受新冠肺炎疫情影響，於2月9日發布新聞稿說明因應疫情強化各項防疫及相關整備作業，為執行擴大環境消毒及調度人力需要，自2月14日至3月31日止取消每日及週末延長開館時間，調整開館時間為週二至週日上午9時至下午5時，並於每週一休館一日，為故宮開館以來首度實施例行性週一休館制，打破全年無休慣例，南部院區開放時間則維持不變。故宮北院於3月18日再度發布聲明，延長調整開放時間措施至4月30日止。
隨著開館時間的調整，門票收入亦受影響，自2月起一路下跌，4月門票收入僅及新台幣55萬元，相較於2019年同期的新台幣9000多萬元，慘跌99%，2020年1月至4月門票收入相較於2019年減少新台幣2.8億元。對此，故宮院長吳密察於5月6日表示，3月起故宮積極數位化、整理數位展物，目前各主題瀏覽人數已成長兩倍到六倍，官網整體流量也從1月、2月的五十萬人次提昇到八十萬人次。
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國立故宮博物院北部院區外觀一景（攝影：蔣嘉惠）
7. 巴黎龐畢度中心推出袁旃個展
袁旃應巴黎龐畢度中心邀請，於2月5日至4月27日，由該館資深策展人凱薩琳．大衛（Catherine David）為其匯集廿年間的創作策畫同名個展，成為首位在龐畢度中心舉辦個展的台灣藝術家。凱薩琳．大衛認為袁旃作品兼容東、西方的元素與當代符碼，呈現出複雜的文化敘事與可塑性，佔據台灣藝壇重要的一席。龐畢度中心另於展期邀請巴黎賽奴奇亞洲博物館（Musée Cernuschi）館長埃里克．勒費弗爾（ÉricLefebvre）、美國布蘭迪斯大學（Brandeis University）教授阮圓與關渡美術館館長黃建宏交流對談，探究袁旃融合傳統水墨精神與當代美學思維的作品如何從細膩的線條、明亮的色彩，以及充滿敘事想像的物件拼組和空間布局，為水墨開拓一條多元面貌。
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袁旃個展於巴黎龐畢度中心展場一景（圖版提供：駐法國台灣文化中心）
8. 文化部加碼新台幣12億元發行「藝FUN券」
文化部於6月11日記者會上宣告在行政院特別預算支持下，投入新台幣12億元預算發行「藝FUN券」，於7月22日推出共二百萬份、每份600元，以「藝文專用、不限區域使用」為原則，使用期限至2020年12月31日止。文化部長李永得表示，文化部發行的「藝FUN券」預計創造50億元以上產值，希望能實質協助藝文產業減輕因疫情造成的損失，帶入更多的藝文人口共同支持藝文產業。
「藝FUN券」自7月18日上午9時開放下載註冊，20日晚間9時截止，三天內註冊人數突破百萬，共計三百零三萬兩千零四十二人完成登記。7月23日中午12時由行政院政務委員唐鳳、文化部長李永得公開獲選民眾為身分證（居留證）號末碼「0」、「3」、「4」、「5」、「7」、「8」、「9」的註冊民眾，超過原先預期的兩百萬人，最後共有兩百一十萬七千八百八十三人獲得「藝FUN券」。
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7月23日中午12時由行政院政務委員唐鳳（左）、文化部長李永得公開獲選「藝FUN券」的註冊民眾（圖版提供：文化部）
9. 國美館館長離職風波
國立台灣美術館於10月6日爆出館長夫人干預館務事件，指稱林志明上任館長後，妻子彭安安不斷以館長夫人身分干預公務運作並涉及不法情事，包含斥資百萬元挑選館內進口沙發、隨行公務考察之嫌；國美館於當日稍晚聲明澄清「絕無此事」，但仍引起爭議。
文化部長李永得於10月12日赴立法院答詢時表示，政風單位已掌握相關事證進行調查，預計兩週內會有結果，也證實已同意館長林志明提出的借調期滿歸建申請，任職至10月26日止，不再續任。文化部於10月26日發布新聞稿，宣布由國立國父紀念館館長梁永斐接任國美館館長一職。
10. 撒古流代表參展威尼斯雙年展台灣館
台北市立美術館於4月30日宣布，第五十九屆威尼斯國際美術雙年展台灣館由撒古流．巴瓦瓦隆獲得推舉代表參展，並邀請長期耕耘亞洲當代藝術及南島語族文化研究的策展人派崔克．佛洛雷斯（Patrick Flores）策畫。北美館館長林平表示：「全球性疫情帶來深刻反省的時機，迫使我們重新省視人與其他物種、物質的關係。撒古流是一位精采的說故事者，以多元的創作敘說我們已經遺忘的故事，跨越當今文化和政治、經濟界域，鬆動既有主流知識結構，讓我們得以重新思考如何與所依存的環境和諧共榮。」
撒古流成長於屏東排灣族達瓦蘭部落的藝匠家族，曾於2018年獲國家文藝獎，作品形式涵蓋繪畫、雕塑、建築及裝置，他肩負名字中蘊含的「挺身而出」之意，以思想開拓與傳遞者自居，卅餘年來透過創作回溯、振興傳統文化，甚而挹注當代精神於其中。
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1995年「邊界敘譜：光的記憶─撒古流個展」展場一景（圖版提供：台北市立美術館） Courtesy of the artist ©Sakuliu Pavavaljung