6月專輯│Everything Is in Everything Else 眾生與萬物之間
動物圖像的描繪，映照著人類對於自我的理解──人與動物，共存的生命體與行動者
縱觀藝術史，動物形象以多元姿態反覆出現，牠們是陪伴者，是被投射意義的對象，是寓言，也是科學研究的客體。這些形象不僅展現人類如何觀看動物，也揭露了人類如何觀看自身，每一幅動物圖像，同時映照著人們對於自我的理解，以及蘊於其中的恐懼、希望與權力慾望。
在網絡、氣流與地景之間，介於科學實驗與生態政治的動態系統──托馬斯．薩拉切諾，世界是持續生成中的關係網絡
在阿根廷裝置藝術家托馬斯．薩拉切諾（Tomás Saraceno）的創作實踐中，生態系被視為交織的關係網絡，每一生命的生態與其他生命相互連結、共同演化。他的論述觀點更接近一種持續擴張的世界模型，一種介於科學實驗、建築構造與生態政治之間的知識生成系統。
後人類的動物農莊，演算法豢養的數位感知──Beeple與人工智慧時代的權力劇場
在人工智慧與數位資本主義全面滲透感知結構的當代，藝術並非只是對於世界的再現，而更貼近一種對於再現機制本身的持續探問。美國藝術家Beeple的裝置作品〈常規動物〉（Regular Animals）便是在這樣的技術加速環境下，將藝術推向一個既荒謬又尖銳的權力劇場，一個由機器狗、演算法與名人臉孔共同構成的後人類權力寓言。
一燕不成春，以動物寓言鏡映人類文明──安妮特．梅薩吉解構日常的怪誕美學
2005年威尼斯藝術雙年展金獅獎得主、以「現成物」絨毛玩具創作聞名的法國藝術家安妮特．梅薩吉（Annette Messager）的創作，作品始終在平凡與怪誕、親密與疏離之間游移。巴黎狩獵與自然博物館（Musée de la Chasse et de la Nature）推出她的大型個展「一燕不成春」（Une hirondelle ne fait pas le printemps），除了是對其創作中「動物性」命題的首次全面爬梳，更標誌著人類與動物之間一種批判性的關係修復。