2月專輯︰柔韌之線：編織藝術的多重視野
現代轉譯─織藝的嘗試與實踐──瑞士伯恩保羅．克利中心「安妮．艾伯斯：紡織品的構建」
安妮．艾伯斯是20世紀重要的德裔紡織藝術家和設計師，她以介於傳統工藝與藝術之間的作品思想而聞名。除了廣為人知的織物創作，艾伯斯也致力將建築知識用於推動兼具實用與裝飾功能的紡織實驗，漸漸確立自己在藝術及設計圈的地位。
編織生命之線──巴黎布爾代勒博物館瑪格達萊娜．阿巴卡諾維奇個展
針織技術在瑪格達萊娜．阿巴卡諾維奇的創作中變成深具象徵的行為和做法，看似「編織」出可以保護人們的「外衣」，或是企圖「修復」、「貼補」人的皮膚，〔…〕在一塊塊拼貼的麻布中出現的「縫線」，就像皮膚的疤痕一般，除了影射過去的創傷，也同時隱喻療癒的歷程。
希拉．希克絲與莫妮克．李維史陀的纖維對話──巴黎布利碼頭─席哈克博物館「遊走的線」
1973年，法國學者莫妮克．李維史陀出版了美國藝術家希拉．希克絲的傳記，這是法語世界第一本專門介紹希克絲與其創作的著作。希克絲在當年還尚未成為國際當代藝術界的重要人物，這本書卻已敏銳地捕捉到她以纖維為語言、跨越藝術邊界的創作潛能。
宇宙修復的編織詩學與「逆向遷徙」的認識論──都柏林愛爾蘭現代藝術博物館塞西莉亞．維庫尼亞個展
塞西莉亞．維庫尼亞將〈阿蘭基普〉視為對海平面上升以及人類與海洋關係的冥想，轉化為當代生態和政治論述的載體。這些懸掛在大廳中的巨型基普成為針對全球氣候危機與生態變遷的感官結點，編織在這裡也成為一種集體行動的隱喻：正如每一根細弱的纖維在交結中產生韌性，對抗生態潰敗，也需要我們在斷裂的知識體系間重新織就關係。