特別報導
【2月特別報導│台灣美術雙年展Taiwan Art Biennial】黑水─濃稠滯留如何重形流動
相較過去多以匯聚當下創作趨勢與新作為主，此屆台雙展納入既有作品的比例偏高，新作數量有限，且多完成於疫情之前，部分作品已歷經多次展出，使整體更接近一種回顧與重構的策展狀態。在此策略下，作品更像是在論述框架中被重新編排的「文本」，成為標定歷史與現實位置的座標。也因此，「黑水」並非一檔以「驚豔」為訴求的展覽，而是著力於深刻性。
【1月特別報導│千年神遇＠故宮】文人盛會傳衍的藝文魅力─國立故宮博物院「千年神遇─北宋西園雅集傳奇」
既然有後人將傳說中的西園雅集情況寫成文章，那麼就不免有畫家按照文字敘述來還原場景的描繪。為了使觀眾掌握北宋雅集的實情，策展團隊特別挑選〈宋無款人物〉與宋徽宗的〈文會圖〉兩件國寶，藉由畫作具象化的宋代理想雅集場景及文人生活器用，提供觀眾想像、模擬西園雅集可能的情境。
【12月特別報導│Art Deco 100年】創新、雋永與重生的裝飾藝術──巴黎裝飾藝術博物館「1925-2025裝飾藝術一百年」
1925年4月，巴黎舉辦了一場隆重的「國際現代裝飾藝術與工業藝術博覽會」，這場為期六個月的大型展會，不僅將巴黎在當時裝飾藝術領域的地位推向極致，更對往後的現代風格產生無遠弗屆的影響，並且延續至今。
【12月特別報導│Art Deco 100年】裝飾藝術的黃金時代──巴黎建築與文化遺產博物館「巴黎1925─裝飾藝術及其建築師」
在藝術與建築領域，裝飾藝術風格標誌著對新藝術（Art nouveau）中蜿蜒的線條與自然花卉圖象的繁複感到疲憊。他們希望建立一種新的語言：理性、幾何與節制的美學，主張回歸古典秩序與理性結構，講究對稱、採用簡化的古典柱式和純淨的石材立面，這種風格受到立體派與維也納分離派的影響。
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