期許博物館走向淨零排放
萊比錫當代藝廊「重現昔日之事」
鑑於全球氣候危機日益嚴峻的現實，萊比錫當代藝廊（Galerie für Zeitgenössische Kunst Leipzig，以下簡稱「GfZK」）積極尋求解決對生態影響的途徑，以減少其機構的碳足跡。
為了籌備今年5月開幕的展覽「重現昔日之事」，GfZK特別邀請享譽盛名、現為加州大學聖塔克魯茲分校（University of California, Santa Cruz）視覺文化教授的作家和藝術理論家T．J．德莫斯（T. J. Demos）與公眾進行開放式討論，由藝術家安德里雅．加西雅．瓦斯奎茲（Andrea Garcia Vasquez）和策展人艾萊妮．米凱里迪（Eleni Michaelidi）主持，探討藝術家們如何與GfZK攜手共同追求氣候保護行動。 GfZK表示，按照目前各界採取的措施，尚不足以在2030年實現碳中和，所有博物館需要更積極應對氣候緊急情況；藝術機構也無法置身事外，除了進一步減少碳排放，也必須協助社區面對當前和預期的氣候變化影響，並參與深度的轉型過程；無論如何，變革正在逼近。
「重現昔日之事」是GfZK為回應氣候議題所策畫的展覽（展期至10月20日），旨在透過與藝術家和設計師的合作，測試可永續經營的策略，以降低GfZK的能源消耗並實施再利用的過程。展覽呈現多元的作品形式，包括裝置藝術、攝影、繪畫、雕塑、影像作品，以及對GfZK花園的介入行動，彰顯對資源的節約使用、社會互動和生物多樣性的關注。為了延伸更多對於展覽題旨的討論，GfZK此次也邀請來自當地和國際藝術家參與，他們的作品帶出「氣候變遷」這項主題如何廣泛地在科技、政治、經濟和文化層面上造成影響。
展覽標題「重現昔日之事」（Things That Were Are Things Again）借自永續藝術實踐的重要代表人物之一丹．彼德曼（Dan Peterman）的一件作品，這件作品是一個於1980年代中期啟動的計畫，展示出彼德曼對當地廢舊材料、垃圾回收和回收網絡經濟的早期探索，生產過程簡單且具有公共性：在室外鑄造金屬，再壓入土壤中製成模具；這些模具捕捉到不精確的足跡，就像原始物體的痕跡一樣，其身分有時清晰，有時模糊。此一過程的循環性和變革性本質表明這種原始的、變革性的生產方式所捕獲或記錄的物體是一個相互關聯的宇宙。此作曾經展出於巴黎、柏林及紐約，GfZK在彼德曼出道早期就已開始收藏他的作品。
「重現昔日之事」一展可謂象徵著GfZK對轉型過程的承諾，GfZK考慮到其機構歷史和自我形象，馬不停蹄地持續探討：藝術如何對於促進人與自然的共存共榮做出貢獻。
理想印刷技術與塑膠問題
走進展間，眼前見到的是由天花板垂吊展示的說明卡，說明整個展覽所使用的印刷品為「理想印刷」（Risograph，又稱Riso）技術，這種技術於1980年在日本上市，主要用於大量複印、列印。在列印或複印同一內容的多份副本（一般在100份以上）時，理想印刷的每頁成本遠低於常規的印表機或是其他複印技術。理想印刷機使用可替換的彩色墨水和墨鼓，因此可以在單次列印作業中使用多種顏色或專色（spot color），通常被運用在短期需要大量印刷的場合例如教堂、學校、社團等。博物館藉由這樣的冷技術，可避免多餘的能源消耗。
在說明卡底下的是展間中的第一件作品〈迷宮〉，這件由奧拉夫．尼古拉（Olaf Nicolai）於1998年創作的塑膠掃帚如同海底生物一般整齊排列，這些掃帚也被運用在巴黎的道路清潔上。GfZK認為這樣的作品（或是掃帚本身）長時間暴露在空氣中造成塑膠懸浮粒子的增加，等同於造成長期的空氣汙染，館方邀請觀者一起思考解決方案，歡迎有想法的觀者致信館方，為社會謀福利。同時亦邀請藝術家卡塔琳娜．寇樂（Katharina Köhler）與萊比錫建築材料工作室（Studio Baustein）、萊比錫塑膠中心（Kunststoff-Zentrum Leipzig）共同合作，研發出一款使用再生聚丙烯（PP）的材料來解決塑膠懸浮粒子的問題，透過這個方式找到一個可回收利用的永續材料。（全文閱讀579期藝術家雜誌）
【8月專輯│藝術中的生態意識】