藝術的贊助與贊助的藝術
喬空間與油罐藝術中心「藝術贊助人」展
終於有人談論藝術贊助人這個話題了。當喬志兵公布2018年上半年的展覽是「藝術贊助人」（Art Patrons）時，所有人都覺得他是做這個展覽最合適的人——將中國大陸當代這十年來最活躍的收藏家們召集在一起，一同呈現自己近年來收藏的藝術品，並分享自己的收藏態度，以及如何積極介入對藝術的贊助。儘管這是一個不小的工程，喬志兵完成得很是漂亮。這是他一直想做的展覽，源自他自身的經驗。
李琳收藏的蔣竹韻作品〈融化之中，站立的輪廓〉，作品由「江南部衣」出資創作。
「我進入收藏的時間並不長。」喬志兵總是這麼謙虛地說。但是讓他感到有趣的是他自己進入收藏的時間點——2008年前後。對於中國大陸而言，這是一個具有歷史和政治意味的時間點，那一年奧運會在北京舉辦，中國正式對外輸出一個政治和經濟大國的形象。對於世界，2008年發生的重要事件，是全球性的經濟危機——從金融業一路潰敗的西方資本系統忙著自救，之前在中國大陸積極收藏的資本力量因此受到巨大的影響，當時被熱烈追捧的許多中國大陸當代藝術家在泡沫中驚醒，藝術生態遭遇了一場洗牌式的重建。在這個過程中，中國大陸本土的收藏家們成為了一股新的建設力量，成為了藝術生態的推動者和新的建設者。 這一批藝術收藏家所擁有的眼界、能力、雄心，都呈現了不同的樣態；他們對藝術的介入和推動，也有著屬於自己和時代的獨特軌跡。在藝術家的探索道路上，當代的藝術贊助人以各種積極的方式參與。這是藝術生態中的重要環節，在中國大陸至今尚未被系統地關注和梳理。這次「喬空間」和「油罐藝術中心」推出的「藝術贊助人」展覽，在某種程度上，填補了這個空白，而且開啟了探討這一議題的各個向度。
「藝術贊助人」展覽開幕的當天中午，喬志兵有些忙碌。展廳早已布置妥當。喬志兵的「油罐藝術中心」的主體空間還在建設之中，這次用來進行展覽的是他的「喬空間」和江邊已經可以投入使用的一個巨大空間。
左．The IEs Collection收藏的傑夫．沃爾作品〈更衣室〉Jeff Wall, Changing Room, Inkjet print, 199.5x109cm, 2014
右．杜妍收藏的約翰．巴爾代薩里作品〈手和/或腳（第一部分）：小豬/手（一隻手綠色）〉 John Baldessari, Hands and/or Feet (Part One): Piglet/Hands (One Green), Three dimensional archival print, laminated with Lexan and mounted on Sintra with acrylic paint, 2009
成為收藏家的第一步，往往是購買一件作品。但所謂「藝術贊助」，並非只有「買作品」這一個簡單的面向。「藝術贊助」意味著與藝術家建立一種深切的關係，這不僅僅是物質上的關係，而且是一種精神上的互相支持和交流。「藝術贊助」同時也意味著贊助者對於藝術生態有一種自覺，對自己在藝術生態中的位置有一種自知。藝術贊助人在某種程度上，不僅僅是享受者，他們和藝術品的關係，並非是簡單的消費關係，他們同時深入地介入藝術品的誕生過程。他們與藝術家交流、支持藝術家向未知的方向前行，即使這些藝術新作的嘗試最後未必成功，他們也認為自己得到了精神上的巨大收穫，因為他們和藝術家共同經歷了創作的過程。
另一種藝術贊助的方式，是成立藝術基金會，贊助其他合適的機構來推動藝術發展。比如擔任中國大陸重要金融機構安信信託執行董事的高超，她成立了「上海至美藝術發展中心」和「上海至美公益基金會」。在過去的幾年中，她的基金會贊助了包括北京尤倫斯當代藝術中心（UCCA）、上海外灘美術館和廣東時代美術館等多家藝術機構的展覽和出版專案。更重要的是，她的基金會贊助了「國際藝術評論獎」（IAAC）在上海的活動，這是對藝術評論的罕見支持，也是對藝術生態的真正投入和建設。
左上．陸尋收藏的穀口瑪利亞作品〈無題〉 右上．瞿哲收藏的劉韡作品〈紫氣2016 No.3〉
左下．樂拉收藏的仇曉飛作品〈亂體系（近景）〉 右下．喬志兵收藏的張恩利作品〈蛋〉
另一種藝術贊助的方式，是建設市場化的平台，讓更多的人贊助藝術。周大為無疑是近年來最活躍的80後當代藝術推動者。他是中國大陸年輕收藏家的中堅力量，不僅投資並支持了數家畫廊，而且作為上海知名藝術博覽會「ART021」的聯合創始人，他積極地讓更多的人參與當代藝術的生態建設。成立「Cc基金會」、在微信上做脫口秀和受歡迎的視頻節目，他深諳這個時代需要的傳播力量，以一切可能的方式出擊，成為了影響力出眾的藝術贊助人。
周大為收藏的崔潔作品〈上海大廈〉
在喬志兵的堅持下，「藝術贊助人」展覽做得低調又克制，並且將目光投注在藝術家和藝術品上。他藉由策畫這個展覽，打開的是一個探討的空間，以及對一個現象的關注——藝術贊助人透過收藏和舉辦展覽等各種方式，支持藝術家的創作，並在這個過程中形成自己的品味，且與藝術家互相影響，這是一個既複雜又迷人的過程。以上種種藝術贊助的方式，在這個展覽中第一次被全面性地探索、呈現，並成為了知識產出的階段性成果。「藝術贊助人」展覽最大的貢獻，正在於此。它對於正在發生的當代藝術現象，演現了一種結構性的全面展示。
左．茅矛收藏的艾默格林與德拉塞特作品〈好博〉Elmgreen & Dragset, The Well Fair, Medium-density fiberboard, paint, aluminum, glass, 183×90.2×18cm, 2016
右．蘇敏羅收藏的何翔宇作品〈1500克黃金，62克蛋白質〉
★本文為文章節錄，更多精彩內容，請見2018年5月號128期《藝術收藏＋設計 Art Collection + Design》雜誌