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匯聚美感品味的生命能量──元平設計總監蕭文平的藝術收藏

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專題文章

  • 藝術家專輯
    • 2023年藝術家專輯
      • 10|醜現代性
      • 09|女性藝術家,以及那些未被言說的
      • 08|藝術中的生態意識
      • 07|致未來的記憶
      • 06|夜晚遊蕩者與夜生活
      • 05|黃土水的生命與雕塑
      • 04|永遠的畢卡索專輯
      • 03|近未來的科技、身體與生命想像
      • 02|李梅樹:真實之美
      • 01|2022視覺藝術年度回顧
    • 2022年藝術家專輯
      • 12|權力的肖像與再建構
      • 11|第十四屆歐洲聲言展/第十六屆里昂雙年展/2022釜山雙年展
      • 10|咖啡文化與藝術家
      • 09|探尋藝術做為修復的方法
      • 08|第十五屆卡塞爾文件展
      • 07|從繪畫看性別凝視的流轉與女性自覺
      • 06|第五十九屆威尼斯雙年展
      • 05|複調敘事:藝術做為抵抗之姿
      • 04|關於繆斯的再思考:身體與身分
      • 03|當代藝術的未來進行式
      • 02|虎年話虎
      • 01|2021視覺藝術年度回顧
    • 2021年藝術家專輯
      • 12|希臘,從西方文明搖籃到現代國家
      • 11|海洋、南方與去疆界
      • 10|布魯日、福克斯頓三年展+雅典雙年展
      • 9|台灣藝術教育的場景與方法
      • 8|旅行的意義
      • 7|從藝術再探人與自然的連結
      • 6|藝術史中的臉、神情與內在
      • 5|上海、光州與利物浦雙年展
      • 4|當代藝術中心啟動的可能性
      • 3|美術館典藏作品的新視野
      • 2|末日與新生
      • 1|2020視覺藝術年度回顧
    • 2020年藝術家專輯
      • 12|以藝術實踐多元對話與解殖
      • 11|從藝術反思人與動物關係
      • 10|2020秋季雙年展
      • 09|人類世中的當代藝術
      • 09|藝術創作的身體感知映現
      • 08|藝術與植物
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      • 05|肖像與形象
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      • 01|2019視覺藝術年度回顧
    • 2019年藝術家專輯
      • 12|藝術、生態與生態藝術
      • 11|2019秋季雙年展
      • 10|被再現的女性形象
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      • 08|藝術家的田野技藝
      • 07|聲音×影像藝術感知解讀
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      • 05|災難與藝術
      • 04|科技.藝術.人文
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      • 02|大學美術館在台灣軌跡
      • 01|2018視覺藝術年度回顧
    • 2018年藝術家專輯
      • 12|藝術家製書的創作實踐
      • 11|2018秋季雙年展專輯
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      • 09|從收藏到私人美術館
      • 08|2018柏林雙年展/第12屆歐洲聲言展
      • 07|商業畫的藝術價值
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      • 05|素描藝術在當代
      • 04|新媒體藝術的政治性
      • 03|閒置空間再利用的反思
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    • 2017年藝術家專輯
      • 12|熱帶的藝術視野
      • 11|他者現身:藝術做為實踐表意的工具
      • 10|再探現場藝術
      • 09|檔案、聲音與文化場景
      • 08|藝術與人文地理的交會
      • 07|第14屆卡塞爾文件展
      • 06|第57屆威尼斯雙年展
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  • 藝術收藏+設計專輯
    • 10 | MIRAGES 蜃景.創作的原慾
    • 9 | The ARTOHOLIC 我為藝術狂.薩奇傳奇
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    • 4 | In the Black Fantastic 非裔能量.謀定而動
    • 3 | WANDERING 心之所嚮
    • 2 | EXTRAVAGANZA 藝見奇觀
    • 1│The HERITAGE 尚藝.擷萃蘊華
    • 2022年藝術收藏+設計專輯
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      • 11│Hallyu! The Korean Wave 韓流進行式
      • 10│TENENT 建立屬於我們時代的收藏
      • 9│TRUE VISION 視線的遇合:時代的靈思與凝視
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      • 6│Ordinary Spectacles 日常奇觀
      • 5│GREEN UP:綠映璞真
      • 4│NFTs Are Booming NFT:
        數位時代的新關係美學
      • 3│MINDFLOW 原相.心流
      • 2│INTUITION & BEYOND 藝.無盡藏
      • 1│MOTHERHOOD 蓋婭.原生母性
    • 2021年藝術收藏+設計專輯
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      • 11│造局者 FRAMERS
      • 10│ENIGMA生之源.萬物互聯
      • 9│綠之匯流 MOTHER NATURE
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      • 7│ART X MUSIC 藝樂無界
      • 6│Beyond the Face: A New Approach to Portraiture 時代肖像
      • 5│Coding 悟/語
      • 4│Woven Cosmos 集智.寰宇之構
      • 3│The Constructors 顯世錄:境造時代
      • 2│Time Capsules 時光譜:美之軸承
      • 1│Art as Action 藝術:意識興起的篝火
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      • 12│VISIONARY 未來已來
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      • 11│她:鏡觀時代 She & Her: Insights of the Art World
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匯聚美感品味的生命能量

元平設計總監蕭文平的藝術收藏

撰文/詹立群.圖版提供/元平設計(《藝術收藏+設計》2018年04月號127期)
 

悠遊卡、第一金控、富邦金控、寶雅、信義房屋、國泰金控、神腦數位、中國信託、友達光電、兆豐金控、緯創資通、仲琦科技、震旦、昇恆昌、一卡通等企業Logo,都是出自有「台灣企業識別設計教父」之稱的元平設計公司創意總監蕭文平之手。對於學設計出身的他而言,藝術既是生活、也是生命,當代寫實油畫與文革雕塑藝術收藏則是流動的美學養分,以藝術史為經、創作者的執著美感為緯,從中抽絲剝繭,自成品鑑之道。


元平設計總監蕭文平

 步入元平設計的辦公室,大面開窗將民權公園的綠樹盡收眼底,延伸向走廊一端,牆上盎然的綠意源自葉子奇畫作〈紗帽山巔〉,「那是他從紐約回台灣前完成的最大件風景畫,藝術家欣然與我分享得來不易的名家畫布緣由。處於相對較無壓力的壯年時期,他把這張畫放在紐約家裡的客廳,花了三年精心描繪雕琢,集結旅美20多年的美學涵養於大成。」蕭文平站在畫前,微笑說著整張畫雖然滿布相思樹,卻是在一個三角形的結構下,加以橫向織結出每棵樹的布局,「多層次的綠,構築出搖曳的樹姿,畫面左邊吹來徐徐微風,到右邊則是安定靜止,真實凝止了紗帽山特殊地貌帶來的空氣感,打造出有條有理的穩定感受,讓觀者心中一陣溫煦。」台灣土地帶來的療癒,讓蕭文平在設計新辦公室時,特地為〈紗帽山巔〉留了一片牆面,也將畫巧妙融入公司網頁。畫面喚起內心情感,伴隨著藏家的生命歷程,另一幅葉子奇畫作〈北加州印象〉,描繪著陽光普照、缺水枯黃的加州草原,老橡樹卻永遠綠意盎然,「每次回憶到我在加州唸書的時光,沿著一號公路(Pacific Coast Highway)往舊金山的路上向右邊望去,就是這樣的典型加州風光」。

元平設計總監蕭文平的Logo設計作品,依序為:1.悠遊卡、2.第一金控、3.富邦金控、4.寶雅、5.信義房屋、6.國泰金控、7.神腦數位、8.中國信託、9.友達光電、10.兆豐金控、11.緯創資通、12.仲琦科技、13.震旦、14.昇恒昌、15.一卡通。

 情感與生命力是藏家判斷藝術價值的重要標準,「這不只是畫作呈現的生命力,也是藝術家自身的生命力,無論寫實或抽象都值得尊敬,也是我在藝術收藏上追求的執著與細膩。我從負擔得起的寫實畫作中,找到鍾愛的元素,其間畫家個人努力執著帶來的感動以及我與藝術家之間的情感交流,遠遠超過市場行情的價值。」他指著一張連建興的〈蘭嶼情調〉說,這是自己在藝術家於誠品畫廊展出期間所收得,幾乎未被公開過,「連建興在1980年代以魔幻寫實風格出名,但這張作品相對貼近真實世界,山景與天空光影顏色處理極美,傳遞了大自然的生命力與溫暖。」


步入元平設計的辦公室,大面開窗將民權公園的綠意盡收眼底。


右.葉子奇 紗帽山巔 203x137cm 2000-2002


 會議室中,顧何忠的〈晨〉占滿整個牆面,畫面中多彩的花朵彷彿散逸著馨香,與一旁櫃子上陳放的紅頭樂華(Domaine Leroy)紅酒共譜一首香氣組曲。「顧何忠與葉子奇可視為傳承兩個寫實畫派的代表性畫家:葉子奇使用卵彩畫,趨近陽光的暖色與溫馨,如同烏菲茲美術館(Galleria degli Uffizi)中波蒂切利(Botticelli)的作品色調;顧何忠則是承襲荷蘭畫派的靜物畫,每當描繪一層就用砂紙將之磨去,力求在平滑的畫布上打造立體與寫實,是功力的表現。」會議室中與〈晨〉相互輝映的是〈許願池〉,「當時顧何忠剛結束一檔畫展,要開始準備下一個四年展時,適逢太太要求,於是就挑戰花卉主題,用了兩年的時間打造這幅台灣少見的大型花卉畫作。藝術創作的能力、執著與耐心,缺一不可。」  寫實畫家的執著打動人心,蕭文平指著走廊牆上的日本畫家平久彌作品說:「這張〈電梯〉是我藏得他九張作品中的首件,仿若台北松山機場捷運站的場景,精工描繪地表反射導盲點等細節,其實是涉谷捷運站一隅;〈Exit#2〉簡單地描繪房間一角,透過牆壁、地板與水漬的鋪陳,營造空虛而細膩的氛圍,傳達日本人追求藝術的極致與民族性。」寫實不優則易淪為匠氣,蕭文平認為平久彌對於微物的描繪遠遠超乎攝影所能及,「畫面的選景與凝結的情感,突顯寫實攝影容易忽略之處,強調現代人在文明中的精神空虛狀態」。〈86th street〉描繪車班停駛的無人紐約地鐵站,映照出空間中的虛無,「近60歲的畫家近年來更著重人文精神,棄噴槍改用筆刷精雕筆觸,堆疊出瓷磚的反光與海報的細節,甚至另有一張畫是完整呈現了紐約地鐵路線圖,可說是寫實的極致表現,令人感佩」。  



平久彌 電梯 50x65.2cm 2011

   寫實畫家的執著打動人心,蕭文平指著走廊牆上的日本畫家平久彌作品說:「這張〈電梯〉是我藏得他九張作品中的首件,仿若台北松山機場捷運站的場景,精工描繪地表反射導盲點等細節,其實是涉谷捷運站一隅;〈 〉簡單地描繪房間一角,透過牆壁、地板與水漬的鋪陳,營造空虛而細膩的氛圍,傳達日本人追求藝術的極致與民族性。」寫實不優則淪為匠氣,蕭文平認為平久彌對於微物的描繪遠遠超乎攝影所能及,「畫面的選景與凝結的情感,突顯寫實攝影容易忽略之處,強調現代人在文明中的精神空虛狀態」。〈 〉描繪車班停駛的無人紐約地鐵站,映照出空間中的虛無,「近60歲的畫家近年來更著重人文精神,棄噴槍改用筆刷精雕筆觸,堆疊出瓷磚的反光與海報的細節,甚至還有一張畫是完整呈現了紐約地鐵路線圖,可說是寫實的極致表現,令人感佩」。
葉子奇 北加州印象 107x71cm 2005-2007

 


盧昉 古今人車爭道 160.5x118cm 2013

 

★本文為文章節錄,更多精彩內容,請見2018年04月號127期《藝術收藏+設計 Art Collection + Design》雜誌
 
 
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