transmediale跨媒體藝術節作品選介
transmediale跨媒體藝術節展場一景
（Photo: Luca Girardini） ©transmediale, CC BY NC-SA 4.0
法庭海洋學∣怪罪救援者
「法庭海洋學」中的「forensic」一詞來自拉丁文的「forensis」，意指在公眾前陳述案件事實，法庭則據此審判。在今日，在鑑識科學方面對此詞廣泛地使用。去年的文件展中倫敦金匠大學下的「法案建築」（Forensic Architecture）便透過模擬重建現場、煙硝擴散與聲波數據，交叉比對證詞，剖析了「納粹地下黨」（NSU）在卡塞爾的一樁對土裔移民的謀殺案。
「法庭海洋學」的兩位研究者佩贊尼與海勒，自2011年起開始將衛星圖片以及船隻航行軌跡、在場的見證人（非政府組織行動者與海上移民）及政府官員的證詞相互比對，並以科學鑑識的手段製圖，批判地揭露海上救援狀況的事實。展間中的大型投影，讓觀眾可以一目了然諸船隻間的相對位置、移動以及相應的時間點。另外一邊則是訪問、文字資料以及橡皮艇在海上的影像。
歐盟自2014年起撤出海上救援，並指責試圖補上這塊空缺的非政府組織，像是「搜索與救援」（SAR - Search and Rescue）這樣的團體，是造成難民潮的誘因，甚至將其扣上從事非法行動的帽子。實際上，歐盟官方的不作為，使得罹難的人數在短短幾年內倍增。這項計畫透過分析幾個重大個案，不但揭露真實，亦是對相關單位的訴求與施壓。
transmediale跨媒體藝術節展場一景，中央為以國別分類的書冊（攝影：鄭安齊）
尼克．瑟斯頓（Nick Thurston）∣仇恨圖書館（Hate Library）
名為「圖書館」的這項計畫，其外觀形式與尋常圖書館不大相似。藝術家瑟斯頓以網路論壇、社交媒體等處為對象，研究今日歐洲右翼極端分子群體的語言。在歷史學者等研究者的協助下，這些歧視性言語被以地域、及主題分類。在展牆上，分門別類的是一條條的歧視性、仇恨或所謂「後事實」的討論條目，諸如「穆斯林會發動內戰嗎？」等。展廳中間，則有數本厚重的書冊供觀眾翻閱，網路訊息被以國家／語言為單位分類造冊，有的國家甚至累積不僅只一冊的數量。這些距離我們只消幾下滑鼠點擊的頁面，在網路上積累著近乎圖書館的資訊量。
〈銪〉的影像截圖
麗莎．瑞弗（Lisa Rave）∣銪
在這部約20分鐘的論文式影片（essay film）中，主角是稀土元素「銪」。「銪」的名字「Europium」是以歐洲（Europe）命名，事實上，「銪」被發掘於俾斯麥海（位於巴布亞紐幾內亞以北），之後未曾於歐洲被發現，卻未改換其殖民時期的命名。它的結構是鸚鵡螺般的形狀，並因為具有磷光特性，被應用調節彩色螢幕的顏色平衡，並被加到歐元的紙幣之中，做為防偽辨識材料。藝術家藉由「銪」的這幾項「身世」與特性，從巴布亞紐幾內亞的殖民至今的依賴，講述到海底礦產的開採，以及數種不同價值標準之間的轉換，從生態、資源開採、殖民、貨幣與商品拜物。（全文閱讀515期藝術家雜誌）
【4月專輯│新媒體藝術的政治性】