顛覆以往藝術界對魯本斯的理解
魯本斯與女人
倫敦道利奇美術館／2023年9月27日～2024年1月28日
倫敦道利奇美術館（Dulwich Picture Gallery）舉辦了法蘭德斯畫家彼得．保羅．魯本斯（Peter Paul Rubens）的大型展覽「魯本斯與女人」，匯集魯本斯職業生涯中的四十餘幅繪畫，亮點包括英國皇家收藏信託（Royal Collection Trust）收藏的〈女人肖像〉，以及來自英國國民信託收藏（National Trust Collections）的魯本斯最奢華的肖像畫之一〈瑪切薩．瑪麗亞．塞拉．帕拉維奇諾〉。「魯本斯與女人」挑戰人們普遍認為魯本斯只描繪單一類型女性的假設，提供一個更細緻入微的視角，展示女性──無論是真實的或是想像的──在魯本斯畫中的重要性。魯本斯與女性的關係是他創造力還有事業的重要養分，這些養分來自於他的女性贊助者、家庭成員所扮演的角色以及他深刻的信仰和藝術信念。
魯本斯 女人肖像 約1625-1630 油彩畫板 86.8×59.3cm 英國皇家收藏信託藏
©His Majesty King Charles Ⅲ 2023
魯本斯被認為是他所屬時代最偉大的藝術家。他不僅是歐洲菁英畫家，也是收藏家和外交官。表面上，魯本斯的傳記是一部父權制的、成功男性的傳記，但核心其實是他所畫的女性、所愛的女性以及工作服務的女性。魯本斯描繪17世紀最具權勢的女性，並與她們成為朋友，其中包括荷蘭總督伊莎貝爾．克拉拉．歐亨妮亞（Isabel Clara Eugenia）及法國王太后瑪麗．德．梅迪奇（Maria de' Medici）。同時代的人形容魯本斯是個非常有魅力的人，風度翩翩且具非凡的才智，除了荷蘭語之外，他還精通拉丁語、義大利語、西班牙語、法語和德語。根據魯本斯最早的傳記作者吉安．彼得羅．貝洛里（Gian Pietro Bellori）的說法，他體現了博學畫家的理想。
魯本斯 聖芭芭拉逃離她的父親 約1620 油彩畫板 32.6×46.2cm 倫敦道利奇美術館藏
Courtesy Dulwich Picture Gallery
出眾的肖像畫家
魯本斯本來想成為一名歷史畫家，因為肖像畫在17世紀初被認為是較低階的畫種，但他很快就發現自身做為肖像畫家的驚人才能。1600年廿二歲的魯本斯離開安特衛普前往義大利待了八年，受岡薩加公爵（Vincenzo Gonzaga）僱用為宮廷畫師。這個職位提供他旅行的機會，能經常前往威尼斯、佛羅倫斯、羅馬和位於當時義大利境內的西班牙宮廷。正是在義大利北部熱那亞，魯本斯做為肖像畫家的天賦得以充分顯現。在熱那亞，魯本斯富有創意的貴族女性全身肖像畫陳列在宏偉的建築裡，徹底改變當時社會對肖像畫的看法，同時也鞏固他與帕拉維奇諾（Pallavicino，後更名為帕拉維奇尼〔Pallavicini〕）等極度富有、具權勢之家族的關係。整體而言，歷史繪畫是魯本斯的最高目標，他致力於掌握神話、宗教場景和歷史主題，而他在肖像畫的天賦則反映其對人類情感全方位的理解。
魯本斯 克拉拉．塞雷娜．魯本斯，藝術家的女兒 約1620-1623 油彩畫板 36.2×26.4cm 私人藏
魯本斯在安特衛普經營一間大型工作室，做為公爵宮廷畫家使他毋須向畫家行會登記助手的姓名，因此沒有官方紀錄表明魯本斯訓練或合作的藝術家中是否有女性。當時大多女性畫家都與她們的父親一起學習，而魯本斯的女兒們年紀尚輕，無法參與他工作室的工作，但想必他遇過許多在安特衛普活躍的女性畫家，例如米凱琳娜．沃蒂埃（Michaelina Wautier）、安娜．詹森斯（Anna Janssens）、克拉拉．佩特斯（Clara Peeters），以及其老師奧托．范．溫芬（Otto van Veen）的女兒格特魯伊達．范．溫芬（Gertruida van Veen）。魯本斯分別與伊莎貝拉．布蘭特（Isabella Brant）和海倫娜．福門特（Helena Fourment）結過婚，這兩位女性和他的八個孩子在其藝術創作中發揮相當重要的影響。（全文閱讀582期藝術家雜誌）