吾輩是鼠
Chim↑Pom的黑色樂園生存記
撰文│邱馨慧．圖版提供│森美術館（藝術收藏＋設計 2022年6月177期）
東京森美術館為期3個月半的「Chim↑Pom：快樂春天」（Chim↑Pom: Happy Spring）展，在5月底結束。這個成立17年來衝撞體制爭議不斷的藝術團體，是日本藝術界出名的「問題頑童」，展期之間照樣引發許多話題。期間正值2022年威尼斯雙年展開幕，代表日本國家館參加的，是 1980 年代成軍的 Dumb Type，這個時機的巧合，正好可以觀察對照兩個不同世代的日本藝術團體的訴求和手法。
2005年 Chim↑Pom 在前衛藝術家會田誠家的客廳中成立，6個成員分別是 Ellie、卯城龍太、岡田將孝、水野俊紀、林靖高、稻岡求。除了其中唯一的女性Ellie之外，均非藝術院校出身。成軍前一天，他們在 NADIFF 表演〈快樂夏天2005〉，本次展覽命名「快樂春天」與之呼應。會田誠之後數度引介他們參展，並在自己的展覽中夾帶Chim↑Pom作品，提攜後進。這次展覽距離森美術館舉辦會田誠展（2012）正好十年，也是一個藝術新世代茁壯歷程的呈現。
Chim↑Pom成員左起：岡田將孝、Ellie、卯城龍太、水野俊紀、林靖高、稻岡求（坐）。
攝影：名和真紀子，圖版提供：東京．森美術館。
藝術特權開闢的自由空間
許多台灣的當代藝術愛好者對Chim↑Pom並不陌生，2017年國立台灣美術展舉辦亞洲雙年展時，Chim↑Pom以〈道〉參展，將柏油路鋪進美術館內，人們可以在這條美術館內的柏油路上，做他們在馬路上做的事。這條柏油路享有藝術品的「特權」，突破館內禁止飲食、大聲喧話等場域限制，形成一個解放的自由空間。利用藝術特權挑戰威權，瀝青鋪墊成的市民畫布上，可以為所欲為。如果將自由當作一種財富，這樣的作品或許算是某種劫富濟貧。Chim↑Pom製造矛盾，既是惡作劇也是嚴肅認真的藝術事業。
Chim↑Pom〈大樓漢堡〉（Build-Burger）2018，綜合媒材（自「人間餐廳」裁切的三層地板、建築內的各式家具及物件）400 x 360 x 280 cm（前），186 x 170 x 155 cm（後），私人收藏（後）。2022年東京森美術館Chim↑Pom「Happy Spring」展覽場景。
攝影：森田兼次，圖版提供：東京．森美術館。