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同海一夢──首屆赫爾辛基雙年展的「碳中和」實踐

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  • 7|從藝術再探人與自然的連結

專題文章

  • 藝術家專輯
    • 2023年藝術家專輯
      • 10|醜現代性
      • 09|女性藝術家,以及那些未被言說的
      • 08|藝術中的生態意識
      • 07|致未來的記憶
      • 06|夜晚遊蕩者與夜生活
      • 05|黃土水的生命與雕塑
      • 04|永遠的畢卡索專輯
      • 03|近未來的科技、身體與生命想像
      • 02|李梅樹:真實之美
      • 01|2022視覺藝術年度回顧
    • 2022年藝術家專輯
      • 12|權力的肖像與再建構
      • 11|第十四屆歐洲聲言展/第十六屆里昂雙年展/2022釜山雙年展
      • 10|咖啡文化與藝術家
      • 09|探尋藝術做為修復的方法
      • 08|第十五屆卡塞爾文件展
      • 07|從繪畫看性別凝視的流轉與女性自覺
      • 06|第五十九屆威尼斯雙年展
      • 05|複調敘事:藝術做為抵抗之姿
      • 04|關於繆斯的再思考:身體與身分
      • 03|當代藝術的未來進行式
      • 02|虎年話虎
      • 01|2021視覺藝術年度回顧
    • 2021年藝術家專輯
      • 12|希臘,從西方文明搖籃到現代國家
      • 11|海洋、南方與去疆界
      • 10|布魯日、福克斯頓三年展+雅典雙年展
      • 9|台灣藝術教育的場景與方法
      • 8|旅行的意義
      • 7|從藝術再探人與自然的連結
      • 6|藝術史中的臉、神情與內在
      • 5|上海、光州與利物浦雙年展
      • 4|當代藝術中心啟動的可能性
      • 3|美術館典藏作品的新視野
      • 2|末日與新生
      • 1|2020視覺藝術年度回顧
    • 2020年藝術家專輯
      • 12|以藝術實踐多元對話與解殖
      • 11|從藝術反思人與動物關係
      • 10|2020秋季雙年展
      • 09|人類世中的當代藝術
      • 09|藝術創作的身體感知映現
      • 08|藝術與植物
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      • 05|肖像與形象
      • 04|映現時代的韓國藝術
      • 03|網路的未來想像─以藝術做為方法
      • 02|現當代雕塑發展重探
      • 01|2019視覺藝術年度回顧
    • 2019年藝術家專輯
      • 12|藝術、生態與生態藝術
      • 11|2019秋季雙年展
      • 10|被再現的女性形象
      • 09|她者的藝術力
      • 08|藝術家的田野技藝
      • 07|聲音×影像藝術感知解讀
      • 06|第58屆威尼斯雙年展
      • 05|災難與藝術
      • 04|科技.藝術.人文
      • 03|當代策展的形變與可能
      • 02|大學美術館在台灣軌跡
      • 01|2018視覺藝術年度回顧
    • 2018年藝術家專輯
      • 12|藝術家製書的創作實踐
      • 11|2018秋季雙年展專輯
      • 10|漫畫靈光走進博物館
      • 09|從收藏到私人美術館
      • 08|2018柏林雙年展/第12屆歐洲聲言展
      • 07|商業畫的藝術價值
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      • 05|素描藝術在當代
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      • 03|閒置空間再利用的反思
      • 02|犬之物語
      • 01|2017視覺藝術年度回顧
    • 2017年藝術家專輯
      • 12|熱帶的藝術視野
      • 11|他者現身:藝術做為實踐表意的工具
      • 10|再探現場藝術
      • 09|檔案、聲音與文化場景
      • 08|藝術與人文地理的交會
      • 07|第14屆卡塞爾文件展
      • 06|第57屆威尼斯雙年展
      • 05|企業的藝術力
  • 藝術收藏+設計專輯
    • 10 | MIRAGES 蜃景.創作的原慾
    • 9 | The ARTOHOLIC 我為藝術狂.薩奇傳奇
    • 8 | RENDEZ-VOUS 藝遇.時代精神的領地
    • 7 | ARCHITECTURE: Fugues of the Time 建築,時代的賦格
    • 6 | GROW 迎綠而棲.萬物之生
    • 5 | BELONGING歸.屬
    • 4 | In the Black Fantastic 非裔能量.謀定而動
    • 3 | WANDERING 心之所嚮
    • 2 | EXTRAVAGANZA 藝見奇觀
    • 1│The HERITAGE 尚藝.擷萃蘊華
    • 2022年藝術收藏+設計專輯
      • 12│UNDERCURRENT 童話、私語與史詩
      • 11│Hallyu! The Korean Wave 韓流進行式
      • 10│TENENT 建立屬於我們時代的收藏
      • 9│TRUE VISION 視線的遇合:時代的靈思與凝視
      • 8│BOTANICAL: OBSERVING BEAUTY 綠之緣.植藝萬千
      • 7│EYECONIC WONDERS 天開奇想
      • 6│Ordinary Spectacles 日常奇觀
      • 5│GREEN UP:綠映璞真
      • 4│NFTs Are Booming NFT:
        數位時代的新關係美學
      • 3│MINDFLOW 原相.心流
      • 2│INTUITION & BEYOND 藝.無盡藏
      • 1│MOTHERHOOD 蓋婭.原生母性
    • 2021年藝術收藏+設計專輯
      • 12│SEEING KYOTO 京都 文化古都之當代藝術巡禮
      • 11│造局者 FRAMERS
      • 10│ENIGMA生之源.萬物互聯
      • 9│綠之匯流 MOTHER NATURE
      • 8│WONDERLAND 奇境之遇
      • 7│ART X MUSIC 藝樂無界
      • 6│Beyond the Face: A New Approach to Portraiture 時代肖像
      • 5│Coding 悟/語
      • 4│Woven Cosmos 集智.寰宇之構
      • 3│The Constructors 顯世錄:境造時代
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    • 2020年藝術收藏+設計專輯
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    • 2019年藝術收藏+設計專輯
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同海一夢

首屆赫爾辛基雙年展的「碳中和」實踐

撰文/賴志婷.圖版提供/Helsinki Biennial 2021: The Same Sea, 12 June – 26 September 2021, helsinkibiennial.fi(藝術家2021年7月554期)
 

 時序進入夏天,歐洲國家的藝術展會逐漸復甦,威尼斯建築雙年展於5月下旬正式舉行推遲一年的展覽,6月12日,芬蘭第一場雙年展「赫爾辛基雙年展」(Helsinki Biennial)也於首都赫爾辛基揭幕,展覽的地點出乎意料地並不在城內舉行,而是將主展館設置在赫爾辛基海岸邊的瓦利島(Vallisaari Island),不但離群索居,更是一座2016年才從歷史的海平面浮出,首度被官方點亮為對公眾開放的小島。經歷疫情期間的跌宕,主辦單位順利聚集四十一位國際和在地藝術家,在瓦利島展演世界級的作品、實踐生態意識,以及重現壯麗的原始自然,最重要的是,芬蘭正式將城市美術館納入了雙年展的國際網絡,開展了其「在地―國際」的機構宣言。

 

瓦利島的天際線一景。瓦利島為2021年赫爾辛基雙年展「同海」主展場,展期至9月26日。
Courtesy Helsinki Biennial
 

戰略調整的當代現實
 原本預計在2020年舉行的赫爾辛基雙年展是為芬蘭境內首屆雙年展,各方矚目這場來自芬蘭的雙年展插旗,然而,因為疫情的全球限制足足延遲了一年,縱使芬蘭防疫優異,亦無法獨善其身地在歐洲疫情緊張時逕自舉辦展覽。展覽命題「同海」(The Same Sea)像是呼應了全球關係最緊密的時刻,地球人不論浮游深潛、身處五洋還是七洲,都是身處同一片海、同一種氣候變遷、共存同一種生態鏈結。澳洲科學藝術家瑪格麗特和克莉絲汀.威茲海姆姐妹(Margaret & Christine Wertheim)新作〈赫爾辛基衛星礁〉中的「珊瑚礁」是由三千多名赫爾辛基居民共同回收塑膠而來,帶領我們通往模擬的海底感受珊瑚面對的生態挑戰。

 

瑪格麗特.威茲海姆、克莉絲汀.威茲海姆、洛杉磯造形研究所(Institute For Figuring) 
赫爾辛基衛星礁 2021 毛線、棉花、絲、其他纖維、錄影帶、塑膠袋、塑膠繩、聲管、細鐵絲網、毛氈 
赫爾辛基美術館/2021赫爾辛基雙年展委託製作
©Maija Toivanen / HAM / Helsinki Biennial 2021
 

 「同」字在疫症年代躍升關鍵字,近日「同島一命」也成了台灣在疫情嚴峻時的社群熱門詞,意謂在病毒的傳播鏈上,島民的攜手抵禦成為一種「公共責任」。在新冠肺炎大流行期間,國際間到城市間乃至鄰里之間,其同盟抗疫的必要性逐漸顯現,整個公眾社會置身在一個如同楚門秀的「信任遊戲」現場,想像一局熟悉的背摔遊戲,人與人間隔社交距離,背對的人倒向另一個將他接住的人,然若有一方遲疑,信任感就無法建立,而這個面向在此次疫情中芬蘭的民族習性,成功地與政府合力完成信任遊戲。

 

阿莉霞.克瓦德 整體的一部分 2018 8個原石球 赫爾辛基美術館/2021赫爾辛基雙年展、卡拉薩塔瑪環境藝術計畫(Kalasatama Environmental Art Project)委託製作 ©Maija Toivanen / HAM / Helsinki Biennial 2021
 

 芬蘭在去年春季全球疫情迅速蔓延之際,便快速地實施為期兩個月的限制移動,例如從赫爾辛基的周邊地區禁止通行,更及早關閉公共設施、校園、餐館的營運,而即時偵測病毒接觸的手機應用程式「Corona Flash」也有超過半數下載率,不同於訴求個人主義的民族性情,北國居民對公共性的認知意識有效且大幅地降低了病毒的影響程度,相比德國此類追蹤軟體的下載率卻僅有四分之一,更有來自群眾對資安數據的疑慮。而芬蘭人對政府的信任度極高,社會與經濟在穩定的氛圍中站穩腳步,2020年第二季,也就是預計要舉辦赫爾辛基雙年展的時節,當歐盟的總體經濟產值下降了14%之際,芬蘭僅下滑了6.4個百分點,然而,主辦單位深知一場集結國際資源的雙年展,在四分之三的作品都是現地製作的前提,勢必沒有辦法在獨善其身的態勢下舉辦,於是當地市長在去年4月果斷做了延期一年的宣告,主辦單位並在額外的一年準備中,轉向投注數位資源及擴大數位參與、發展虛擬實境以及規畫線上記者會等虛實整合的項目。

 

珍奈特.卡爾地夫(Janet Cardiff)&喬治.布爾斯.米勒(George Bures Miller) 
森林(一千年以前⋯) 2012 22聲道聲音裝置 28’00”循環播放

©Maija Toivanen / HAM / Helsinki Biennial 2021
 

雙年展的文化地理學
 赫爾辛基是芬蘭的首都,叢生在政經與交通位置之中,以相對位置而言距離倫敦不到1800公里,夏日的芬蘭得輾轉至晚上10時半之後才會日落,晝日漫長長達十八個小時,除了冰島首都雷克雅維克之外,全世界緯度第二高的首都就是赫爾辛基。赫爾辛基雙年展在一座2016年才對公眾開放的小島――瓦利島舉行,展覽由赫爾辛基美術館(Helsinki Art Museum)統籌,該營運模式趨近於明斯特雕塑展之於明斯特州立藝術與文化博物館(LWL-Museum für Kunstund Kultur),同樣都是以美術館機制做為核心,進而延伸至整個城市室內和戶外的空間,模糊藝術和生活的界線,赫爾辛基雙年展的展區則遍布赫爾辛基城內、瓦利島上的各類軍事建築和自然風光。
(全文閱讀554期藝術家雜誌)

 

【7月專輯│從藝術再探人與自然的連結】

19世紀的藝術、科學與世界觀的衝擊

巴黎奧塞美術館「世界的起源:19世紀自然的發明」

同海一夢

首屆赫爾辛基雙年展的「碳中和」實踐

一段「西瑪」傳說與如釋重負的旅程

凱珀娃妮.奇旺卡個展

一種新的、開放的空間契約

第十七屆威尼斯建築雙年展「我們如何共同生活?」

許我們一個更綠化的未來?

淺談「畫廊氣候聯盟」的成立

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