什麼是美好的生活？
2018首爾媒體城市雙年展
當代藝術集會所
近幾年，世越號的船難、總統朴槿惠的入獄、北韓導彈試射、#MeToo運動、南北韓領導人跨越38°停戰線的會面，韓國社會也如韓劇一般高潮迭起且耐人尋味；一方面富裕且高度開發、光鮮亮眼的韓國，一方面社會底層年輕人卻以地獄朝鮮自嘲。本屆首爾媒體城市雙年展在這樣的背景下不走重口味、重批判，反而加強群眾參與，策畫團隊連結不同領域的組合，似乎想從最近幾年的凌亂社會氛圍中放慢腳步，重新出發、開放討論。
本屆首爾媒體城市雙年展入口主視覺（圖版提供：吳尚霖）
古希臘時代的雅典人住在傍海而生的聚落，經歷幾個世紀的內部衝突、革命與戰爭，最終擁有在地中海的領地及海洋帝國。他們開始問自己什麼是「美好生活」（eu zên）？美好生活是每個人生活所追求的終極目標，令人感到訝異的是，許多人避諱去思考或談論這個主題。為慶祝第十屆首爾媒體城市雙年展（Media City Seoul），主辦單位將本屆雙年展的命題「什麼是美好的生活？」拋回給參與者及參觀民眾，將雙年展轉化為對話的平台，讓人們分享美好生活的定義。
古代雅典的「集會所」（agora）讓群眾有機會分享他們個人的故事以及對時事的評論，不論是個人夢想的宣揚，或是對哲學、政治、戰爭的批判，在這些瑣碎且偉大故事的交錯中，人們逐漸了解對美好生活的定義與看法。反觀近十年來，我們共存的世界／地球發生前所未有的變化，新的工業革命從根本上改變了人們的物質和心理層面的生活方式。年輕世代和老一代都面臨新的局面或災難，這個問題已經無法用熟悉的方式去應對，更不用說因氣候變化所造成的生物滅絕與自然破壞。人類正目睹自身的進化過程，身體及心靈上成為某種新生命的過渡狀態。雙年展中的「集會所」有一種心靈庇護所的味道，不管是透過語言、寫作、繪畫、雕刻、舞蹈或歌唱，讓人們在此討論並且尋找出路。
入口處的圓桌呼應古代雅典人「集會所」的概念（圖版提供：吳尚霖）
集體策展＆委託製作計畫
有別於單一策展人或雙策展人制，展覽以集體／團隊（collective）的概念迴避了普遍單一策展人單向論述與思考的制高點，將責任分派給來自不同領域的四位主導者：全球政治經濟研究所的洪基彬（Gibin Hong）、圖書協會執行長林慶允（Kyung Yong Lim）、獨立策展人金長恩（Jang Un Kim）、舞蹈評論金南洙（Nam Soo Kim）。展覽邀集六十八位（組）、來自十六國的藝術家參展。呼應古希臘集會所的概念，從入口處到每一層樓的展區，每每可以發現提供座談及聚會的地點，有時甚至令人感到在觀展過程中有點鬆散空曠的展場，其實需要不時地由小型的演講及工作坊來填補。
如同奧地利林茲的電子藝術節，過去的首爾媒體城市雙年展給人的印象，就是企圖要成為亞洲最前衛、最高科技的媒體藝術雙年展。然而，自2014年由韓國導演朴贊景（Park Chan-Kyun）以「鬼魂、間諜、祖母」為主題的策展之後，媒體城市雙年展似乎就與科技藝術脫鉤，回到對韓國當代社會與過往歷史的關注，也同時排除了國際策展人參與，韓國藝術家的人數也愈顯多數。（全文閱讀522期藝術家雜誌）
【11月專輯│2018秋季雙年展專輯】