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城市夢想.夢想城市──巴蒂斯.伊塞克.金格勒茨的城市創想

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城市夢想.夢想城市

巴蒂斯.伊塞克.金格勒茨的城市創想

撰文│李二.圖版提供/MoMA(《藝術收藏+設計》2018年7月號130期)
 

「沒有模型(典範),你將身處無措。一個無法創造模型(典範)的國家,是一個不了解事物的國家,一個不能存活的國家。」──巴蒂斯.伊塞克.金格勒茨(Bodys Isek Kingelez)


巴蒂斯.伊塞克.金格勒茨作品〈鬼城〉

 紐約現代美術館(MoMA)推出「巴蒂斯.伊塞克.金格勒茨:城市之夢」(Bodys Isek Kingelez:City Dreams)回顧展,由繪畫及版畫部門策展人鈴木莎拉(Sarah Suzuki)及策展助理希拉蕊.瑞德(Hillary Reder)籌畫。展覽按照時間序列追溯來自剛果民主共和國的藝術家巴蒂斯.伊塞克.金格勒茨的創作生涯。


巴蒂斯.伊塞克.金格勒茨

 金格勒茨出生於1948年、時為比利時屬剛果的中非,經歷剛果民主共和國的獨立。在新興國家誕生之際,家鄉的城鎮以各種姿態在天際線重新塑造城市景觀,藉以凝聚新的國族認同;金格勒茨也就是在這樣權力交替的時間點,開始以紙雕和現成物,創作具大同世界烏托邦主義色彩的城市模型。

 「城市之夢」一展捕捉了金格勒茨藝術形式和風格的轉變,由早期單一建築雕塑,衍發至晚年滿載未來主義的複合式建築群。藝術家通過理想的建築模型,向外投射出對於國家發展和社群認同的想望,展覽更搭配虛擬實境的VR環節,藉由科技的輔助,幫助觀者進入金格勒茨的奇想世界。




〈鬼城〉是金格勒茨規模最大的作品,圖為透過虛擬實境VR眼鏡觀看的作品呈現。​

糖果色彩裡的政治寓言

 金格勒茨生長的剛果民主共和國,由1870年始被納入比利時的殖民地,國人遭受強迫勞役,受殖民政權暴虐對待,衛生條件不佳,疾病蔓延,承載了一段沉重血腥的過往。透過持續的鬥爭和努力,1960年代剛果共和國宣布獨立,第一位民選首相帕特里斯.盧蒙巴(Patrice Lumuba)在一連串動盪下,遭軍事強人蒙博托(Mobutu)殺害,蒙博托擁權自重三十載直至1997年始遭推翻。

 強人蒙博托掌權期間,在剛果境內實行一連串的政改措施,包含強烈的推行民族主義,大張旗鼓實施本土復興運動,上至政令,下至服裝髮飾,無不極力推崇本土特色,讚揚本地文化,凝聚剛果這一個年輕國家的內部認同,試圖喚起民族驕傲。


巴蒂斯.伊塞克.金格勒茨作品〈新巴黎〉 Bodys Isek Kingelez, Paris Nouvel, Paper, paperboard, and other various materials, 85×61×70cm, 1989. Long-term loan from the Centre national des arts plastiques, France to the Château d’Oiron, France, FNAC 981003© Cnap (France) / droits reserves. Photo: Frédéric Pignoux, Studio Ludo

為何藝術?

 紐約現代美術館館長格蘭.羅瑞(Glenn D. Lowry)在為展覽手冊撰寫的序文中提到,藝術家金格勒茨深信藝術創造是「最偉大的冒險」,藝術創作作為一個職業與志業,具有服務社群的能力,更能夠作為文明之間的橋樑,對於科學進步以及追求更好的人生做出貢獻。

 金格勒茨更提到:「我書寫的文字和評語,傳達了居住在我身體裡的願景,這些願景的存在,先於我創造作品的舉動。最先有名字(作品名稱),接著我等待願景的降臨,然後我將它付諸實現。我從不打底稿,願景給了我創作的一切所需,甚至包含形狀、顏色等細節。我是一位設計師、一位建築師、一位雕塑家、工程師、藝術家。」


巴蒂斯.伊塞克.金格勒茨作品〈無題〉 Bodys Isek Kingelez (Congolese, 1948-2015). Untitled. c. 1980.
Paper, paperboard, and other various materials,32 15/16 × 14 7/8 × 9 5/8″ (83.6 × 37.8 × 24.5 cm). Private collection, Paris. Photograph by Kleinefenn
​

建築夢想烏托邦

 金格勒茨的創作,表露出對於城市景觀的期待,似乎藉由形塑城市空間,或者想像理想中高樓大廈的外觀,就能夠改變身處的社會現實,為眼下似乎無法可解的政治問題,提出一個永恆的解套。

 將城市景觀視為建構歷史和創造集體認同的一項工具,學者克里斯托弗.提利(Christopher Tilley)於〈導論:身分、地方與遺產〉(Introduction: Identity, Place and Heritage)一文中多有論述:「城市景觀和場域被捲入高度選擇性的過程,不僅記憶著過往的事件,同時又針對過往事件重新排序,成為一項為了遺忘而生的技術。」由此可見,對於城市空間的雕塑,具有相當的政治和社會意涵,透過重新安排城市景觀,對於歷史進行選擇性的強調或遺忘,這樣的作法,也往往成為後殖民國家形象建構的重要一環。


紐約MoMA「巴蒂斯.伊塞克.金格勒茨:城市之夢」展場空間 Installation view of Bodys Isek Kingelez: City Dreams, The Museum of Modern Art, New York,
May 26, 2018–January 1, 2019. © 2018 The Museum of Modern Art. Photo: Denis Doorly
 
★本文為文章節錄,更多精彩內容,請見2018年7月號130期《藝術收藏+設計 Art Collection + Design》雜誌
 
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