異域東方的瓷器之美
普拉達藝術基金會「瓷屋:中國外銷瓷器」展
撰文│洪昱溱.攝影│Niccolò Quaresima & Rosdiana Ciaravolo.圖版提供│Fondazione Prada(《藝術收藏+設計》2020年4月號151期)
「餐桌」展區展出各式造型奇特的仿生瓷
米蘭普拉達藝術基金會(Fondazione Prada)在其塔樓四層呈現「瓷屋:中國外銷瓷器」(The Porcelain Room: Chinese Export Porcelain)展覽,由豪爾赫.威爾士(Jorge Welsh)和路易莎.文海斯(Luísa Vinhais)共同策展,展覽匯集了16到19世紀間,為不同的地域市場、宗教信仰與社會階層所製作的瓷器,這也說明了中國人在接受並理解市場需求與喜好的差異,而在工藝製作方面相應地調整其生產效率的能力。
根據策展思路及普拉達基金會的整體建築風格,來自荷蘭、精通藝術展覽空間設計的湯姆.波斯特瑪(Tom Postma)建築事務所負責了本次展覽空間的規畫與執行,透過展場空間的層次遞進,將傳統的中國瓷器元素帶入當代的文化語境。
東西合璧的「瓷屋」風尚
17世紀上半葉,專門為展示中國瓷器而設計的房間蔚為風潮,來自中國的瓷器激發了歐洲皇室貴族對於遙遠東方的旖旎想像,他們將其融入歐洲的洛可可風尚,創造出東西合璧的「瓷屋」。
作為中國外銷瓷器鼎盛時期的一種獨特現象,「瓷屋」的審美是將瓷器與鏡子、漆板及鍍金雕花木頭相互結合,一度激起歐洲皇室的爭相模仿,進而成為顯赫一時的權貴,毫無保留地競逐財富與權力的象徵,而來自東方中國的青花瓷,在18世紀洛可可藝術的推波助瀾下,添注了對於富庶東方的遐想,而將繁盛至美的居室裝飾風格推向審美的極端。步入瓷屋,目光所及之處,大小器物鉅細靡遺,無不與瓷應和。高度密集的東西雜糅美學品味,似乎以絕塵的高傲姿態,抹除了日常生活的痕跡。瓷器被高規格地極盡炫耀之能事,其象徵的世俗地位意涵也被高度刻劃、強調──「瓷屋」的營造,便是出自於取用東方文化裝點西方文明的感官審美邏輯。
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