當西方藝術裸裎於南方
專訪高雄市立美術館館長李玉玲
以「裸」為主軸所策畫的泰德美術館典藏大展，自2016年11月起陸續在大洋洲、亞洲等地的美術館展開巡迴。令人驚喜的是，原先計畫在橫濱美術館展出後即撤回英國的大量作品，如今又遠渡重洋，來到台灣的高雄市立美術館（下簡稱高美館）。本期《藝術家》雜誌專訪高美館館長李玉玲，分享展覽的爭取與籌備過程。
高美館館長李玉玲
邀展過程的反覆磋商
展覽的巡迴計畫，得從原點說起。泰德美術館自2000年起即致力於將典藏品推廣至海外，觸及英國地區以外的觀眾，巡迴的地點已遍布歐洲與美國。而在大英國協友好關係的基礎下，雪梨新南威爾斯美術館國際藝術的首席策展人賈斯汀．派頓（Justin Paton），即向泰德館方提出將泰德美術館的受眾拓展至澳洲的計畫，「裸：泰德美術館典藏大展」遂逐漸醞釀成形，並以新南威爾斯美術館為首站。
在巡迴地點一站接一站敲定之際，高美館即時得知了展覽舉辦的消息。因與紐西蘭奧克蘭美術館館長拉娜．德文波特（Rhana Devenport）為舊識，李玉玲遂獲知泰德美術館典藏大展將巡迴至紐西蘭一事，深知機會難得，便立刻採取行動：「泰德這次巡迴到海外的展品，是藝術史上許多大師重要風格的代表作，也有打破人們刻板印象的驚喜之作（如泰納），非常難能可貴。」而後她積極與拉娜．德文波特接洽，並試圖說服泰德美術館國際事務部總監朱迪斯．內斯彼特（Judith Nesbitt）破例，再加開一檔展覽，讓位處台灣南端的高美館成為巡迴展的最終站。
「裸：泰德美術館典藏大展」宣傳旗幟於館舍外飄揚
在協商過程中所碰到的難題，除了台灣的地理位置之外，高美館本身也是讓泰德館方遲疑的原因之一。李玉玲無奈地指出：「他們認為台灣很遠，若要在台灣首次展出，為什麼不是選擇最大的美術館，而是高美館？」然而雖有上述的質疑，高美館卻有其無可取代的優勢存在，例如自2017年起行政法人化的運營體系，即與泰德美術館行之有年的行政法人制度相近，經營理念上的不謀而合，讓彼此間的溝通協調更能貼近需求；此外，在政府南向政策的推動下，高雄無疑是向南發展的關鍵節點，加上高美館長期致力於南島藝術的典藏與研究，其舉辦的展覽接觸的觀眾群將不只囿限於地方，而是涉足更南方的東南亞，推行的藝術活動亦拓展為相對於北方的大南方概念，體現「在地即全球，全球即在地」（local is global, global is local）的理念。基於疊合的理想藍圖與共同目標，「裸：泰德美術館典藏大展」以高美館為最終站，就此拍板定案。（全文閱讀520期藝術家雜誌）
【9月特別報導│裸：泰德美術館典藏大展】
藝術微光中的身體印象──高雄市立美術館「裸：泰德美術館典藏大展」