藝術人物誌
李禹煥的關係場域與余白現象

「物派」代表藝術家李禹煥（1936-），作為一名貫通東西思哲的韓國人，對日本當代藝術發揮了關鍵性的影響，並於2001年獲「高松宮殿下紀念世界文化賞」（Praemium Imperiale）肯定。東京的國立新美術館（8月10日至11月7日），以及位於神戶的兵庫縣立美術館（12月13日至2023年2月12日）舉辦的大型回顧
創作與交流──橫尾忠則與他的朋友們
2014年，卡地亞當代藝術基金會為了紀念成立30週年，邀請橫尾忠則耗時3個月替過去100多位曾經協力基金會或者在基金會舉辦過展覽的創作者們繪製肖像。隨著橫尾忠則近期大展「GENKYO橫尾忠則」展覽巡迴東京當代美術館，這批作品也以「橫尾忠則：藝術家」（Yokoo Tadanori: The Artists）的平行展外展形式，在東京21_21設計中心（21_21 DESIGN SIGHT）免費開放參觀。
林恩．查德威克　雕塑時間的記憶
查德威克竄起於1940年代，他沒有藝術學院的專業背景，憑藉直覺創作，不善於引用學術理論來賦予作品任何脈絡或框架，仰賴著多年從事建築製圖及工藝技術的基底，卻開闢了另一條和「動態雕塑」相反的厚實、靜態雕塑路線。
D如去殖民、A等於藝術、T是子彥、A成為行動者──何子彥對資料化的影像追問
當何子彥將對於殖民史與地緣政治的關注與探問，導引到大數據、雲端與影像幻境的運算中，虛擬空間與運算技術必要反向地成為「殖性政治」的隱喻，也就是將殖民史、殖性經驗與政治壓迫，放置到科技網絡與技術運作中來理解。
 
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