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採收夢想的果實——王美幸油畫與玻璃作品展
王美幸從事藝術工作超過半世紀,是北一女中畢業,國立台灣師範大學藝術系的高材生。在我海外流亡,1971年耶誕節前抵達波士頓時第一次見面。廿年後,黑名單解除,我於1992年返回台灣。不久,王美幸到台北市仁愛路的辦公室為我畫人物粉彩畫做為回鄉賀禮。十餘年過去,2017年再到淡水畫一張我居家樣貌的油畫。
立於紙上,無問西東──藝術家劉可明繪畫語言初探
自20世紀以來,如何在繼承傳統文化的基礎上,回應當今人類所面臨的普遍問題,並在愈加多元的藝術格局中展現獨特的東方意蘊,一直都是以筆墨宣紙為媒介的亞洲藝術家的重要課題。近幾十年裡,評論家更是頻頻發出任重而道遠的感慨,然而對於藝術家自身,尤其是劉可明這樣的藝術家來說,這些問題似乎從來都不是問題。
劉可明─現代主義在宣紙上的痕跡
2020年,突如其來的疫情最大範圍上深刻地影響著全人類的發展行程。全球化的交通通路極大受限、城市化公共空間被關閉⋯⋯,藝術又一次失去了真實物理層面的場域:一方面,近年來火熱的沉浸式裝置與展演現場因其必不可少的「物質性」而缺席;另一方面,被迫被推上「雲端」的全球藝術世界在科技與觀念層面顯然都還沒完全準備妥善。
水墨畫新世紀的美學詮釋者與創作者林章湖
藝術工作者在習藝歷程,必得才能、理趣與意氣,亦即在時空進行中洞悉社會發展、歷史陳述與文化進程,在多方攝取中化為創作的力量。四十多年前,我曾在林章湖畢業展觀賞他以白鷺佇停竹林之花鳥大作,頓時被此畫新鮮有機的筆墨震住。在當時水墨界一股腦地以文人畫形式做為美質標示時,見這幅畫之「生意」與「大氣」,方知國立台灣師範大學(以下簡稱「師大」)的藝術教育傳授「寫生」論之成效。
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