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塞西莉亞.維庫尼亞:看聽被點亮的失敗

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繫起萬物的紅線與野草的力量

塞西莉亞.維庫尼亞:看聽被點亮的失敗

莫斯托萊斯五月二日藝術中心/2021年2月20日~7月11日

撰文/吳尚育.圖版提供/Centro de Arte Dos de Mayo, Móstoles(藝術家2021年6月553期)
 

 在智利首都聖地牙哥的自然史博物館裡,有一具五百多年前被印加人活埋在馬普丘河(Río Mapocho)發源地艾爾普洛莫(El Plomo)峰頂的男孩化成的木乃伊,以求水源永不匱乏。他手中握著紅線,以紅線獻給永恆的生命線與水。六歲的塞西莉亞.維庫尼亞(Cecilia Vicuña)在木乃伊男孩身上看見了自己,男孩手上的紅線繫起了她的生命,而維庫尼亞也以更多的紅線將人與人、人與環境緊密相繫。


塞西莉亞.維庫尼亞 月經基普(拉莫內達宮) 2006 行為表演 於智利總統府拉莫內達宮前演出一景
Courtesy of the artist and Lehmann Maupin New York, London, Hong Kong and Seoul

 維庫尼亞為1948年出生於智利聖地牙哥的女詩人、藝術家、行動主義者,一生創作豐沛,媒材包含詩歌、繪畫、雕塑、裝置、行為表演、影像、文字遊戲,關懷女性主義、原住民族知識、政治理想、生態環境。她的生命經歷了1960年代風起雲湧的賦權、女權、民權運動,以及1970年智利左翼的薩爾瓦多.阿言德(Salvador Allende)當選總統與推動社會改革;當1973年皮諾切特將軍(Augusto Pinochet)發動軍事政變推翻阿言德,後者並因此喪生,智利自此展開長達十七年的血腥鎮壓及統治,維庫尼亞因而流亡海外,先後居留英國、哥倫比亞、巴西,直到1980年代起定居紐約,現今往返紐約及智利聖地牙哥兩地。

 此次回顧展「塞西莉亞.維庫尼亞:看聽被點亮的失敗」由祕魯藝術研究者米格爾.羅培茲(Miguel A. López)策畫,回顧維庫尼亞自1960年代起逾五十年的創作生涯,結集超過百件作品、相關檔案,展現她生命、藝術、政治豐饒交纏的一面,首站於鹿特丹梅利藝術中心(Kunstinstituut Melly)舉行,現今在馬德里莫斯托萊斯(Móstoles)五月二日藝術中心(Centro de Arte Dos de Mayo, CA2M)展出。本文將依循是次展覽結構,探索維庫尼亞的創作生涯。


塞西莉亞.維庫尼亞 月經基普(冰河之血) 2006 / 2021 雕塑裝置 
於「塞西莉亞.維庫尼亞:看聽被點亮的失敗」展場一景
(Photo: Roberto Ruiz)Courtesy of Centro de Arte Dos de Mayo

基普紀事

 進入展廳前,先映入眼簾的是一條條從天而降且多處打結的紅色、橘色、棕色巨大布幔,未經精梳的布料及鮮明的色彩散發著原始粗獷的力量,這便是維庫尼亞極具個人標誌的作品之一。這樣的繩結形式來自於五千年前安地斯原住民族的「基普」(quipu),是一種藉由繩結來記事、記帳的系統,也以此將社群與神聖之地/水源之地相連。維庫尼亞將基普放大,讓穿越其中的人也成為一個被記下的結,象徵藉由基普將人的身體與世界、宇宙萬物相連。〈月經基普(冰河之血)〉這件作品的命名彰顯了維庫尼亞對女性力量的推崇,月經不再是不能被談及的禁忌及汙穢之物,而是以月經的週期象徵生命的循環與力量;作品同時包含她將基普帶至艾爾普洛莫的山腳,與自然進行連結的行為表演錄像。維庫尼亞的「基普」系列作品可見藉由紅色、白色、黃色的粗布將人群於室內或帶至自然環境中彼此相繫的行為表演,也包含在多處展出的大型裝置,相當鮮明地綜合了藝術家對原住民族知識、女性、環境、連結等議題的關注。


塞西莉亞.維庫尼亞〈文字〉於展場一景
(Photo: Roberto Ruiz)Courtesy of Centro de Arte Dos de Mayo

文字做為武器

 穿越〈月經基普(冰河之血)〉,則可在「文字武器」展間見證維庫尼亞於詩人、藝術家、行動主義者身分間的流動狀態。此展間展示了維庫尼亞於1973年開始不斷生產的「文字武器」系列,如同名稱,此系列創作拆解詞語的組成,從中生產新的政治或批判力量。「文字武器」(Palabrarmas)即是由文字(palabra)與武器(armas)所組成的集合字,反映維庫尼亞對政治改革的理想,從平面作品發展至空間介入、表演、錄像等表現形式,其中一件能彰顯文字力量的作品為〈文字〉,維庫尼亞將字詞拆成Pala(鏟子)、abra(請你打開),將Pala畫成鏟子的形象,abra則書寫在鏟面,使得「文字」瞬間變成一種能夠鬆動土地、具有打開能力的事物,而鬆動土地的意象也暗示著播種、建設,是一種為將到來之物所進行的「勞動」。

(全文閱讀553期藝術家雜誌)
 
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