B06 巴比頌畫廊
淺談瀰力村男的墨韻微彩
中國繪畫講骨法用筆，西方繪畫以筆觸尋效果，不同的行筆方法更使得筆下的線條千變萬化，例如：勾、描、推、刮、刷、皴、擦、點等；一般繪畫的表現可以加入筆法構成形象，洗或擦去可營造氛圍，以不影響畫面又能呈現的刻痕深度，在空間與肌理的視覺感知的拿捏取捨，堅持減法的運用創作與東方飛白的思維，而減法技法的應用更自如，也就成了「墨韻微彩」的創作方向。
瀰力村男琢磨於水墨繪畫已卅餘年，除了有著純熟的水墨技法外，同時也專研創作材料的變革，著手於皴法的改造。其於2004年底創造出新的水墨技法，以簡練的雕刻技法運用於畫布上，讓皴法變得具有立體的觸摸質感，以及西畫談的肌理質感。所以將皴法與肌理合併運用，是他多年來一直研究的創作形式。在上彩方面，雖然傳統的水墨領域講求濃墨和墨的韻味，在創作時試著保留墨韻，讓墨在猶如浮雕的肌理上來回遊走，再將多餘的墨色減除，創作時刻意不以濃彩飾之，而是敷以些微的色彩，在高反差的光線下顯露出土地的美景，追求「在似與不似之間」的感覺，造就瀰力村男的四大特色：（1）留禪境創新意；（2）改皴法變肌理；（3）興墨韻創微彩；（4）革紙易布耐保存。讓創作作品更有韻味，更顯現出禪味的意境。
藝術創作的路途上，是非常孤獨的；這是藝術家習以為常的感受。在畫遍他鄉後，對於藏在心底的故鄉感觸愈發濃郁，回到高雄定居的期間便常回故鄉。在秋天菅芒花開時，荖濃溪上如同覆蓋了一層層皚皚的雪花，美麗極了，自然成為創作時重要的題材。荖濃溪除了菅芒花季的美麗景象吸引瀰力村男之外，平常在沙丘上被水淹蓋過又露出的泥土，更是強大的視覺影像。當穿著雨鞋踏在鄉間河床的泥土上，周遭安靜得只有颯颯的風吹聲，腳下夾雜滲入泥土的溪水，隨著呼吸與碰觸的泥土，這份真實的濃郁故鄉味道，透徹於藝術家的心與感動的情，滋養其在畫布上的泉源。期許這份對故鄉土地的情愫，對於大自然的尊敬，能在畫筆下流露無遺。
瀰力村男 左岸 2017 水墨、複合媒材 97×130cm／瀰力村男 荖濃溪之春 2017 水墨、複合媒材 130×162cm