疫情時代的泰納獎

　被視為當代藝術風向球的英國泰納獎，在全球受到新型冠狀病毒肺炎疫情波及之下，雖然同樣難以避免停辦本屆展覽，但泰德美術館轉而將年度獎項改為「泰納獎助金」，獎助十位入選藝術家各1萬英鎊，做為在這段艱困時局中的創作補助。十位獲獎藝術家的名單和受評審團青睞的作品，顯示出泰納獎對2020年當代思潮和時局所下的評註與關注的議題，作者戴映萱在2020泰納獎特別報導中對此提出觀察與評論。

　回顧2020年，除了瘟疫蔓延的世界，從中美貿易戰、美國總統大選衍生的爭端，乃至政治或族群意識型態的矛盾與衝突，以及每況愈下的氣候環境變遷，經歷風聲鶴唳，從古至今一再回返的末日意識和集體焦慮在今日似乎更加鮮明。關於末日，無論是做為藝術家的創作題材與想像，抑或在作品中映現時代氛圍與局面，面對晦暗難解的社會病灶，在當代藝術的創作更常見具前瞻性視野的提問和反思。2月專輯中，黃其安回訪英國維多利亞時期，尤其聚焦威廉．布雷克和約翰．馬丁對於「末日」此源自宗教神學的概念在藝術創作上的延展。劉京璇從藝術史的面向述及當19世紀步入尾聲、面臨一個世紀的結束與開始，法國在「世紀末」的精神下生成的藝文風氣與藝術特質。陳傳揚論述巴黎在19世紀下半葉的公共場域變化導致女性活動空間擴張，造成男性「漫遊者」的普遍焦慮，並以莫莉索作品為主軸探討模糊性別空間的視覺表現。專輯選評由胡朝聖策展的「殘山剩水─我們的城市失敗了嗎？」，循著當代策展人與藝術家的思路所揭示的人類處境與城市切片，以及他們如何試以藝術做為問題與未來的探針。

　國際藝壇單元中，「在神不在貌─從任伯年到徐悲鴻」和「崔西．艾敏╱愛德華．孟克：靈魂的孤獨」兩檔展覽以不同的策展方法，呈現藝術家以作品對話與神交，以及後人將對前輩大師的景仰之情寄寓藝術的表現。此外，本期為讀者帶來三位在藝術史各佔有一席之地的藝術家回顧展：阿姆斯特丹市立美術館「烏雷在此」全面爬梳這位行為藝術先驅的創作脈絡，以及其創作實踐的時代意義；新加坡國家美術館「張荔英：此心安處」重新認識這位對新加坡藝術教育發展功不可沒的畫家與教育者；攝影藝術單元介紹巴黎國立居美美術館的馬克．呂布回顧展，探究這位知名法國攝影師有如冒險家的一生。

　狩野派做為幕府將軍的御用畫師，在長達四百餘年的發展中逐漸形成「京狩野」和「江戶狩野」二支。名家傑作單元介紹「京狩野」之祖狩野山樂，品析他伴隨權力中心繼承豪壯與華麗風格的作品，被視為其出世之作的〈雲龍圖〉、〈龍虎圖屏風〉，以及晚年時畫家感悟人生際遇、畫風愈趨細膩優美所反映出的心境。