臺灣美術小巡禮
「凝結核-縱貫北中南的美術團體」特展
臺中市大墩文化中心/2024年10月1日~27日
圖版提供/臺中市大墩文化中心
百件精品聚臺中
「凝結核-縱貫北中南的美術團體」特展,聚焦於臺陽美術協會、台灣中部美術協會及中華民國臺灣南部美術協會三大美協的發展歷程,並將之凝結展現於臺中市大墩文化中心。此三大美協是臺灣代表性美術團體,其發起者與核心成員亦名列臺灣美術史上的前輩藝術家,抑或為自成一格的名家大師。本次特展精選他們的風格之作,總計一百件展品,可謂臺灣美術的精華巡禮。
展覽主題「凝結核」一詞本來為科學術語,是指水蒸氣凝結為液態時,作為凝結核心的顆粒,在此則引伸比喻美術團體之凝聚作用:一方面表示藝術家不是孤軍作戰,而是能夠集結成團體以舉辦活動並交流互動,另一方面亦可展現這些團體能凝結在地資源,推廣地方文藝活動。
美術團體一方面既帶有向內的凝聚性,使成員有歸屬感,但另一方面也具有外向的特質,辦理展會推廣藝術風氣,期使能提升在地藝文風尚。換言之,這些美術團體已經不只是凝結核,而可結成雲霧甚或降下甘霖,匯聚成可觀的河川湖泊。本展即由水之意象為主題,規劃六項單元。
「凝結核」之一:匯為巨流
臺陽美協的發起人陳澄波、廖繼春、陳清汾、顏水龍、李梅樹、李石樵、楊三郎與立石鐵臣等八人的風格之作,都在此單元展現,可謂臺灣美術巨流之起源難得的再次匯聚。陳澄波的〈古廟〉畫的是俗稱天公壇的彰化元清觀,遠處則是八卦山,山腰上的建築可能是彰化溫泉,為人工加熱泉水的休憩設施,或者也可能是八卦山展望臺,其上於1937年起設置天文觀測設施即「花山天文台台湾出張所」,可見傳統與現代之對比。廖繼春的〈威尼斯聖瑪可廣場〉色彩鮮明盎然具活潑的生命力。陳清汾的〈檀香山〉風格頗為特殊。顏水龍的〈相思林〉是他於南投縣草屯鎮的手工藝研究所(現臺灣工藝文化園區)服務期間所繪之當地景觀。李梅樹的〈小憩之女〉周邊的畫冊亦有梵谷的〈嘉舍醫生〉等後印象派作品,展現日治時期臺灣現代化的轉型。李石樵的〈室內〉亦超出傳統寫實畫風而有立體主義表現。楊三郎的〈日本海景〉則可見出經典印象派畫風。立石鐵臣在日治時期生於臺灣,是所謂「灣生」日本人,且曾參與臺陽創立,故展出其作品。
陳澄波 古廟 1938 油畫 97×130cm 陳澄波基金會藏
李梅樹 小憩之女 1935 油畫 162×130cm 李梅樹紀念館藏
本單元亦包含臺陽美協的膠彩畫家之作品,以示其包容性,如林玉山〈乳虎圖〉、細緻動人且有現代感的郭雪湖〈暮雪〉和優雅高貴的陳進〈仕女〉,此作收藏於國立臺中教育大學,難得公開展示。許深州的〈山路〉則兼有傳統雅致與現代創意的表現,值得細細品味。雕塑方面,蒲添生亦為臺陽成員之一,其〈詩人〉是以批判中國文化著名的作家魯迅為塑像主題。鄭世璠〈夜沉沉〉,以半抽象的方式,描繪罕見的都會夜景的題材,足見其創意與現代風格的美感。
陳進 仕女 年代待考 膠彩 73.5×61cm 國立臺中教育大學藏
臺陽成員且亦為中部美協發起人的林之助,其〈香宵〉描繪本地常見植物曇花夜間綻放之景。楊啟東的〈廟前廣場〉確實頗有中部的地方色彩,葉火城〈岩〉則展現他以油彩肌理呈現物體質感的深厚功力。出生臺南世家而後定居高雄的劉啟祥是南部展的重要推手,其〈影 I〉雖略微抽象,但出現鐮刀與木桶等農村常見用具。與劉啟祥合作推動南部展的張啟華,其〈窗前〉呈現桌上的仙人掌與室內右側稍遠處的瓶花,窗外則是城市景觀。
「凝結核」之二:灌溉地方
三大美協會員勤奮耕耘地方的情懷亦展露於他們的作品中,如長期任職新竹師範學校的李澤藩,其〈城隍廟〉乃以新竹知名景點城隍廟為主題。倪朝龍是中部美協的核心成員且擔任過數屆理事長,〈辜家古厝〉畫的則是位於鹿港的辜顯榮舊居。曾得標的〈焰山夕陽〉與葉火城的〈火炎山下〉,主題皆為中部大安溪旁的火炎山。出生於臺中的林之助,戰後亦於此地美術科系任教,對膠彩畫推廣厥功甚偉。
葉火城 火炎山下 1984 油畫 72.5×91cm 臺中市立美術館藏
其他臺灣南部藝術家,如劉啟祥〈山色街景〉當中的紅瓦、白牆、山峰與溫暖的陽光,頗有南臺風光之感且兼具個人風格,而詹浮雲的〈高雄港滿天紅〉由旗津描繪高雄港,以及張啟華的〈高雄風景〉以壽山為背景,都很有地方特色,且展現藝術家對於構圖、色彩與肌理的高度掌握力。
「凝結核」之三:豐沛江河
美術團體的凝結核作用基本上是正面的,但也可能過於向內凝聚而結成所謂的同溫層,風格過於同質。不過仍有許多藝術家追求自由的表現,終而得以「堂堂溪水出前村」,開拓出自主的河道,讓團體能由凝結走向擴展而潤澤藝文界。
臺陽發起人之一的陳澄波,畫風相當具個人性,作品〈駱駝〉的油彩肌理確實表現出駱駝的造型與毛皮質感。廖繼春〈靜物〉由野獸派的鮮明用色走向半抽象表現形式的傑作。陳進〈夜色〉刻意壓低色彩表現而呈現夜間風景,極為特別。許深州的〈東埔展望〉風格極為簡潔,展現膠彩色澤的漸層美感。〈池塘春草夢〉是鄭世璠以噴漆試驗作畫的作品,不僅風格極為特別,使用媒材亦很罕見。何肇衢的〈建南眷村〉以城市景觀為主題,卻未特別美化。
蒲添生製作的〈楊肇嘉先生〉是其八十大壽時所塑之銅製胸像。楊肇嘉為出身臺中清水之仕紳,提倡美術、音樂、體育等文化事業。王水河為多才多藝的藝術家,跨越繪畫、雕塑與設計,〈裸女群像A〉為〈美惠三女神〉的裸體女子群像。楊英風是戰後臺灣知名藝術家,其〈正氣〉是抽象表現的雕塑而有其開拓性。
凝結核之四:湖池高潔
有些藝術家雖參與畫會團體,但後來或因理念不同而脫離組織。如張義雄曾於臺陽美展獲得獎項卻還是離開,有如湖池高潔而自成一格。他是一位執著追求理想的藝術家,早年生活困頓,卻不改其志。畫中水門前踽踽獨行的人物,似有張義雄的自我投射,反映他在藝術道路上的孤絕與堅持。
中部美協的王守英,一向專注於油彩的細膩表現,其〈鬱金香〉確實可見出此種高潔風範。王爾昌的〈殘豔〉很特別,一般靜物花卉畫作通常以盛開之姿為主題,此作卻以將近凋謝的玫瑰花為題材。南部美協的劉耿一是劉啟祥之子,卻追求自主之表現,且有相當多的文字著述。
凝結核之五:激湍前衝
美術團體主辦的展覽會在取向上雖大抵較為保守持衡,但仍有藝術家力求創新,且有些即使已站穩地位的藝壇前輩,亦試圖在風格或主題上有所突破。尤其如膠彩畫家,似乎總讓人忽視他們的開創之處。林之助的〈田園毓秀〉與〈秋荷翠蹤〉洋溢活潑寫意的現代簡潔畫風,以及郭雪湖的〈耕到天〉的現代風格,都跳脫既有的寫實田園畫風。
林之助 田原毓秀 104.5×206.5cm 年代待考 膠彩(原圖為影像輸出,加上親筆落款) 國立臺中教育大學藏
廖修平的創作大抵以版畫為主,且他對版畫於臺灣的推廣貢獻甚大,但師大美術館卻收藏其罕見的雕塑,為金銀兩種表漆式樣的作品,實屬難得且令人驚喜。中部美協的王爾昌,其〈童畫〉構圖大膽,童趣式的圖像置於上方,中下方則大量留白,十分有趣。曾任中部美協理事長的張淑美,其〈摩登女士〉以現成物做成現代雕塑,非常幽默有趣且有創意。
王爾昌 童畫 1964 版畫 119×59cm 家屬自藏
張淑美 摩登女士 1989 複合媒材 48×33×20cm 藝術家自藏
凝結核之六:川流不息
江山代有才人出,每個藝術團體自然都經歷過世代交替,且不論是匯為巨流、灌溉地方、豐沛江河、湖池高潔乃至激湍前衝,凝結核的角色依然存在。近年來幾屆三大美協理事長作品,則可看出不同世代藝術家作品風格之更迭,以及今日藝壇的風氣演變。
美術團體或因與官展並列而生,而後或又肩負教育與規劃大型公共性展覽之責,故他們對提攜藝術後進,促進臺灣美術發展的卓著貢獻,依然值得記上一筆。由此或許更能貼近地方文藝,邁力於在地文化的延續,擴展更多元的活動,穩定地長遠發展而川流不息。
本次特展百件作品不僅有大師之作,也涵蓋中生代與後起之秀,展現臺灣美術豐厚傳統的傳承,以及多元創新的精彩風貌。展品涵蓋油畫、水彩、膠彩、水墨、書法與雕塑等各式媒材,風格從精緻寫實、野獸派華美用色、變形表現到無形抽象,乃至前衛裝置藝術,可謂百色百樣且精彩絕倫。
「凝結核-縱貫北中南的美術團體特展」國際研討會
活動日期: 2024年10月12日(六)09:00-17:30
活動地點︰臺中市大墩文化中心B1演講廳
「凝結核-縱貫北中南的美術團體特展」專家導覽
導覽時間:2024年10月18日(五)14:30
導覽地點:大墩藝廊(一)集合
導覽講者:策展人盛鎧院長