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時代變局下的審美共情與收藏共性──厲蔚閣亞洲聯合創始人暨主席魏蔚的市場觀察

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  • 2022年藝術收藏+設計專輯
  • 10│TENENT 建立屬於我們時代的收藏

專題文章

  • 藝術家專輯
    • 2023年藝術家專輯
      • 12|凝視西班牙:異國想像與國族認同
      • 11|生活與存在之義?藝術的探索賦形
      • 10|醜現代性
      • 09|女性藝術家,以及那些未被言說的
      • 08|藝術中的生態意識
      • 07|致未來的記憶
      • 06|夜晚遊蕩者與夜生活
      • 05|黃土水的生命與雕塑
      • 04|永遠的畢卡索專輯
      • 03|近未來的科技、身體與生命想像
      • 02|李梅樹:真實之美
      • 01|2022視覺藝術年度回顧
    • 2022年藝術家專輯
      • 12|權力的肖像與再建構
      • 11|第十四屆歐洲聲言展/第十六屆里昂雙年展/2022釜山雙年展
      • 10|咖啡文化與藝術家
      • 09|探尋藝術做為修復的方法
      • 08|第十五屆卡塞爾文件展
      • 07|從繪畫看性別凝視的流轉與女性自覺
      • 06|第五十九屆威尼斯雙年展
      • 05|複調敘事:藝術做為抵抗之姿
      • 04|關於繆斯的再思考:身體與身分
      • 03|當代藝術的未來進行式
      • 02|虎年話虎
      • 01|2021視覺藝術年度回顧
    • 2021年藝術家專輯
      • 12|希臘,從西方文明搖籃到現代國家
      • 11|海洋、南方與去疆界
      • 10|布魯日、福克斯頓三年展+雅典雙年展
      • 9|台灣藝術教育的場景與方法
      • 8|旅行的意義
      • 7|從藝術再探人與自然的連結
      • 6|藝術史中的臉、神情與內在
      • 5|上海、光州與利物浦雙年展
      • 4|當代藝術中心啟動的可能性
      • 3|美術館典藏作品的新視野
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      • 1|2020視覺藝術年度回顧
    • 2020年藝術家專輯
      • 12|以藝術實踐多元對話與解殖
      • 11|從藝術反思人與動物關係
      • 10|2020秋季雙年展
      • 09|人類世中的當代藝術
      • 09|藝術創作的身體感知映現
      • 08|藝術與植物
      • 07|數位時代的藝術市場
      • 06|藝術上線與疫症時代
      • 05|肖像與形象
      • 04|映現時代的韓國藝術
      • 03|網路的未來想像─以藝術做為方法
      • 02|現當代雕塑發展重探
      • 01|2019視覺藝術年度回顧
    • 2019年藝術家專輯
      • 12|藝術、生態與生態藝術
      • 11|2019秋季雙年展
      • 10|被再現的女性形象
      • 09|她者的藝術力
      • 08|藝術家的田野技藝
      • 07|聲音×影像藝術感知解讀
      • 06|第58屆威尼斯雙年展
      • 05|災難與藝術
      • 04|科技.藝術.人文
      • 03|當代策展的形變與可能
      • 02|大學美術館在台灣軌跡
      • 01|2018視覺藝術年度回顧
    • 2018年藝術家專輯
      • 12|藝術家製書的創作實踐
      • 11|2018秋季雙年展專輯
      • 10|漫畫靈光走進博物館
      • 09|從收藏到私人美術館
      • 08|2018柏林雙年展/第12屆歐洲聲言展
      • 07|商業畫的藝術價值
      • 06|影像的敘事與擴延
      • 05|素描藝術在當代
      • 04|新媒體藝術的政治性
      • 03|閒置空間再利用的反思
      • 02|犬之物語
      • 01|2017視覺藝術年度回顧
  • 藝術收藏+設計專輯
    • 12 | ARIA 一世經典
    • 11 | ART & BEYOND 頌.大千之境
    • 10 | MIRAGES 蜃景.創作的原慾
    • 9 | The ARTOHOLIC 我為藝術狂.薩奇傳奇
    • 8 | RENDEZ-VOUS 藝遇.時代精神的領地
    • 7 | ARCHITECTURE: Fugues of the Time 建築,時代的賦格
    • 6 | GROW 迎綠而棲.萬物之生
    • 5 | BELONGING歸.屬
    • 4 | In the Black Fantastic 非裔能量.謀定而動
    • 3 | WANDERING 心之所嚮
    • 2 | EXTRAVAGANZA 藝見奇觀
    • 1│The HERITAGE 尚藝.擷萃蘊華
    • 2022年藝術收藏+設計專輯
      • 12│UNDERCURRENT 童話、私語與史詩
      • 11│Hallyu! The Korean Wave 韓流進行式
      • 10│TENENT 建立屬於我們時代的收藏
      • 9│TRUE VISION 視線的遇合:時代的靈思與凝視
      • 8│BOTANICAL: OBSERVING BEAUTY 綠之緣.植藝萬千
      • 7│EYECONIC WONDERS 天開奇想
      • 6│Ordinary Spectacles 日常奇觀
      • 5│GREEN UP:綠映璞真
      • 4│NFTs Are Booming NFT:
        數位時代的新關係美學
      • 3│MINDFLOW 原相.心流
      • 2│INTUITION & BEYOND 藝.無盡藏
      • 1│MOTHERHOOD 蓋婭.原生母性
    • 2021年藝術收藏+設計專輯
      • 12│SEEING KYOTO 京都 文化古都之當代藝術巡禮
      • 11│造局者 FRAMERS
      • 10│ENIGMA生之源.萬物互聯
      • 9│綠之匯流 MOTHER NATURE
      • 8│WONDERLAND 奇境之遇
      • 7│ART X MUSIC 藝樂無界
      • 6│Beyond the Face: A New Approach to Portraiture 時代肖像
      • 5│Coding 悟/語
      • 4│Woven Cosmos 集智.寰宇之構
      • 3│The Constructors 顯世錄:境造時代
      • 2│Time Capsules 時光譜:美之軸承
      • 1│Art as Action 藝術:意識興起的篝火
    • 2020年藝術收藏+設計專輯
      • 12│VISIONARY 未來已來
      • 11│DIALOGUE 對照記
      • 11│她:鏡觀時代 She & Her: Insights of the Art World
      • 10│啟世.現象為本
      • 09│拾光:影像的創作與收藏
      • 08│非洲藝術.原生力量的萌現
      • 07│感性化外.夢奇地
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      • 03│潮藝當道
      • 02│時代的探針
      • 01│探藝.共時與交感
    • 2019年藝術收藏+設計專輯
      • 12│啟藝.文明史詩
      • 11│藝由心生
      • 10│光影機杼
      • 09│生命的布局
      • 08│潮藝萬象
      • 07│女藝.靈動之境
      • 06│情感博物館
      • 05│時間學
      • 04│山海經
      • 03│心之遊繫
      • 02│敘世之執念
      • 01│官覺劇場
    • 2018年藝術收藏+設計專輯
      • 12|藝之食托邦
      • 11|創變之維
      • 10|時代的拓片:穿越時光的典藏之美
      • 09|童萌會
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      • 01|夢行者
    • 2017年藝術收藏+設計專輯
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時代變局下的審美共情與收藏共性

厲蔚閣亞洲聯合創始人暨主席魏蔚的市場觀察

撰文│林志鴻.圖版提供│LGDR厲蔚閣 (藝術收藏+設計 2022年10月181期)
 

 藍籌畫廊Lévy Gorvy、Luxembourg & Dayan畫廊主阿瑪莉亞.達揚(Amalia Dayan),以及Salon 94畫廊主珍妮.格林伯格.羅哈廷(Jeanne Greenberg Rohatyn)在達成資源整合協議後,於2022年初在全球成立了以四位創始人姓氏首字命名的國際畫廊「LGDR」,中文名維持不變,仍為厲蔚閣。而畫廊於亞洲的分支LGDR & Wei則由四位及魏蔚(Rebecca Wei)任聯合創始人。
 厲蔚閣致力於以專業知識及視野為瞬息萬變的藝術領域注入活力,並為代理與合作的藝術家及藝術資產實現開創性項目,進一步發展其藝術遺產。秉持以藝術為先的理念,
厲蔚閣聚焦洽購一二級市場頂級作品、為客戶提供專業購藏建議、強化機構網絡及呈獻精心策劃的展覽項目與學術文獻出版。

 

LGDR四位聯合創始人,左起:珍妮.格林伯格.羅哈廷、阿瑪莉亞.達揚、布賴特.格文、多明尼克.李維。
圖版提供│LGDR厲蔚閣
 

在區域性藝博會遍地開花的後全球時代,《藝術收藏+設計》邀請魏蔚分享關於亞洲藝術與收藏生態發展局勢的觀察、厲蔚閣亞洲由五位聯合創始人強強聯手的分進合擊之道,以及畫廊立足亞洲、建立區域機構連結、擴增藝術專業網絡的策展思維與營運策略。

 

厲蔚閣亞洲聯合創始人暨主席魏蔚
 

問:經歷國際局勢變化與疫情的影響,請分享近期對於藝術產業環境的觀察。

 

答:隨著目前國際經濟的變化、疫情政策的執行,許多企業(不僅僅是藝術產業)在財富創造領域,開始區分北亞和南亞:從以往的整個亞洲一盤棋、一個中心,往多中心發展——北亞的香港及上海依舊強勁,而南亞的新加坡也愈發嶄露頭角。
 究其原因,藝術產業的財富,有賴於金融業、房地產業、互聯網業等其他產業財富積累的輸入,這是包括藝術品交易在內的財富配置的前提。過去菲律賓、印尼、馬來西亞等東南亞國家的財富向新加坡聚集,而這次我去新加坡,感受到的則是北亞地區向新加坡的聚集,不論是財富,還是人才。財富和人才的湧入對區域的整體發展影響深遠,自然也會波及至藝術產業。
 我近期去了韓國和新加坡,這兩個國家是在疫情之後率先完全開放的國家之一,在檢疫政策上兩國稍有不同,但開放速度領先其他的亞洲國家。弗里茲首爾藝博會(Frieze Seoul)的買氣很旺,藝博會滿場80%以上都是本國人。韓國的經濟型態向來相對獨立,但本土的吞吐量相當可觀。首爾的體量、人口數與GDP,乃至當地對於藝術品的稅制,不管是短期或中長期發展,對於畫廊都是很具有吸引力的。
 而看回藝術圈,我認為博覽會在亞洲的新興業態,也會從一個中心走往多個中心。2023年的亞洲,每隔兩、三個月就有一場博覽會,除了老牌的香港巴塞爾藝術展會(Art Basel Hong Kong),還有中堅力量台北當代、上海的西岸和ART021、新興的首爾弗里茲、東京的Japan Art Week,加上ART SG明年1月在新加坡的舉辦……,2023年亞洲的藝博會將是一個百花齊放、群雄逐鹿的局面,而大家思考的焦點在於:除了香港,第二選擇會是哪裡?放大到國際藝術界,經歷也是相似的,Art Basel在巴黎的進駐也是眾人關注的焦點,但是既然是Art Basel,它的號召力還是毋庸置疑的。

 

保羅.塞尚 浴者小像 油彩畫布 20.6x33.3cm 1900-1902 本作於Lévy Gorvy 香港「先驅」展覽中展出,2021年8月26日至9月30日
(Photo: Lévy Gorvy)
    ★本文為文章節錄,更多精彩內容,請見2022年10月號181期《藝術收藏+設計 Art Collection + Design》雜誌

【十月專輯│TENENT:建立屬於我們時代的收藏】
.向時代提問,當代藝術的起手式──洪建全基金會執行長張淑征的藝企交流之思 ◎詹立群
.心之桃花源,與疫情共存的藝術祕境──陳薇捷暢談社群世代下的藝術擴散效應 ◎韋怡忻
.聚焦「未來潛能」與「流傳永續」的雙向思維──Jacky Y. Chen分享收藏的理念與心法 ◎韋怡忻
 
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