開放多元、實驗與所有可能的活場域──法國當代藝術中心發展協會d.c.a

開放多元、實驗與所有可能的活場域

法國當代藝術中心發展協會d.c.a

 

　根據「法國當代藝術中心發展協會」（d . c . a / Association française de développement des centres d'art contemporain，以下簡稱「d.c.a」）的資料介紹，法國最早出現的一批當代藝術中心在1970年代紛至設立，後來更有許多在1980年代政府的「地方分權」政策（décentralisation）下於各地誕生。做為當代藝術家創作和發表的場域，它們與當前從事創作的法國藝術家和作品生產之間有著非比尋常的關係，並且與時下呈顯的藝術場景緊密扣連――許多年輕藝術家在作品進入國家／地方藝術機構（如FNAC、FRAC）、美術館典藏或私人藏家、基金會收藏之前，當代藝術中心時常是他們在藝術生涯中最早舉辦展覽、嶄露頭角的平台；另一方面，當代藝術中心也提供新的觀眾接觸這些創生於與他們同時代的藝術，在某些地區的當代藝術中心是地方民眾唯一能夠接觸到當代藝術作品的文化機構。 　至今法國的當代藝術中心分布於國內城鄉市鎮，而成立於1992年d.c.a到今年已經聯合共四十九間當代藝術中心，形成全國性的網絡，其中最為著名的莫過是位於巴黎市中心的東京宮（Palais de Tokyo）和國立網球場美術館（Jeu de Paume）。從d.c.a公布的統計數字來看，平均每年在全法各地的當代藝術中心展出的藝術家約有兩千位、舉辦四百檔展覽，從中有一千件新作品產出，觀眾高達一百六十萬人次。

   

　d.c.a於去年12月15日的聯合大會選出新一任期（2020-2022）的董事會成員，新任協會會長由三位女性館長共同主導：安納馬斯公園別墅當代藝術中心館長嘉虹思．夏貝（Garance Chabert, Directrice de la Villa du Parc, centre d’art contemporain, Annemasse）、雷恩拉克利埃 當代藝術中心館長蘇菲．卡普蘭（Sophie Kaplan, Directrice de La Criée centre d’art contemporain, Rennes）、阿爾特基克萊因河畔CRAC亞爾薩斯當代藝術中心館長艾爾菲．杜爾潘（Elfi Turpin, Directrice du CRAC Alsace, Centre Rhénan d’art contemporain, Altkirch）；同時也迎來新加入d.c.a的兩間新成員：位於法國中西部的土爾奧利維耶．德柏埃當代創作中心（Centre de Création contemporaine Olivier Debré - CCC OD, Tours），和西北沿海城市勒阿弗爾的柱廊區域當代藝術中心（Le Portique centre régional d’art contemporain du Havre）。

       

面對新冠疫情的d.c.a
　駐法國作者鄭元智在〈當代藝術中心―未來藝術的溫床〉一文提到d.c.a的成立宗旨之一，即是「解決藝術中心面臨的共同困難」和「敦促政府重視當代藝術與其相關機構的發展」（參閱《藝術家》532期）。面對新型冠狀病毒（COVID-19）疫情爆發後的影響，做為法國當代藝術生態系中重要環節的d.c.a，如何維持對當代藝術的發展與推廣？d.c.a前任會長蘇菲．勒廣賈克（Sophie Legrandjacques）於去年6月接受《藝術日報》（Le Journal des Arts）藝術記者卡斯特蘭（Jean-Christophe Castelain）訪談表示在疫情的衝擊下，「各家當代藝術中心由於門票等各別收入驟減，私人資金的贊助因此相當重要；大部分的d.c.a成員是以服務公眾為主要任務因而由國家和地方政府機關資助，立時的衝擊相對較小但依然顯著。當年度補助預算或計畫完成後，雖然這些慷慨的額外補助繼續，展覽營收損失依舊令人擔憂，評估這些微小流失總和，已使預算相當窘迫稀薄，這還得再加上防疫衛生工作和措施的費用。」談到藝術家創作的經濟支持模式如何持續，她並不諱言整體情勢的不利，「為了長久支助在法國的當代藝術創作，藝術中心網絡的鞏固相當重要，因為對藝術家來說它是不可缺少的途徑，d.c.a的會員年度提供給藝術家創作作品的資金總共達到660萬歐元，而這尚遠遠不足。」勒廣賈克指出，更加重要的是許多在當代藝術中心展覽的藝術家並無畫廊代理，同時有些藝術家的創作較不具市場價值，使藝術市場對其相對陌生，在這樣的情況下，當代藝術中心扮演著市場機制之外做為藝術家進入公私立收藏的橋梁角色。（全文閱讀551期藝術家雜誌）

 

【四月專輯│當代藝術中心啟動的可能性】