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母愛與護產的韓日犬繪

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母愛與護產的韓日犬繪

撰文.圖版提供/潘襎(《藝術家》2018年2月513期)
 

李巖 母犬圖 16世紀中期 水墨淡彩、紙本 73×42.2cm 首爾國立中央博物館藏

朝鮮犬繪的憨厚造形
 朝鮮時代中期的畫家李巖乃是目前最被推崇的犬繪畫家。〈母犬圖〉乃是皇室畫家李巖的珍貴作品。李巖為第四代國王世宗大王四子臨瀛大君的曾孫,出身顯赫,官授杜城令。李巖雖然出生皇室,卻在儒家思想濃厚的朝鮮時代,專擅於繪畫,尤其在犬貓等小動物以及花鳥上自成一家,目前僅有真跡十件傳世。這件作品傳達出動物的人倫精神,透過一隻母犬與三隻小犬之間的互動關係展現出親子之樂。母犬頭部特別巨大,眼神溫馴,背上一隻小犬閉目趴睡,胸前有兩隻小犬睜開眼睛,似乎正在吸奶。母犬跨開雙腳,抱住兩隻幼犬,洋溢著母性的光輝。母犬頸部繫著鈴鐺,顯然是尊貴人家的家犬,牠正在樹下安詳地休憩。李巖初次描繪出韓國繪畫史上令人感動的犬繪,神情溫馴而感人。同樣是李巖作品〈小犬圖〉彷彿是前幅〈母犬圖〉的小犬翻版,如果比對兩幅作品,可以發現兩件作品都呈現出隱藏的時間意義。前一幅作品〈母犬圖〉中的母犬,擔任著護衛角色,一家團欒,和樂融融。後一幅作品〈小犬圖〉則是三隻小犬,一前兩後,出現在畫面中央,其身軀似乎已經較前一幅長大了一些。牠們安靜地坐在畫面中央,上方綻放著無窮花,粉蝶飛翔,在寧靜中有了喜悅氣氛。這件作品初次結合花犬兩類題材,使得畫面顯得更為豐富許多。

 〈彪犬圖〉乃是朝鮮王朝時代圖畫署畫員金斗樑的作品。他被任命為圖畫署別提,相當於副長官的頭銜。金斗樑受到朝鮮王朝第廿一代國王英祖所寵愛,賜號南里。他是一位全面的畫家,精擅山水、道釋人物。這件作品上面描繪著一隻昂首闊步向前的獵犬,題有「柴門夜直,是爾之任,如何途上,畫亦若此,癸亥六月,初吉翌日,金斗樑圖。」畫面上呈現出細膩的筆調,描寫著一隻看守貧戶的彪犬,四肢動作各異,毫髮畢現,尾巴捲毛,相當傳神。特別嘴巴張開,配合著四肢的動作,除了顯示出逗趣的效果之外,也著重出動物的生態,生動而傳神。


金斗樑 彪犬圖 1743 水墨淡彩、紙本 35×45cm​

 隨著朝鮮時代進入晚期,時代動盪不安,此時我們感受到西方繪畫的寫實技術濃厚影響到朝鮮的繪畫。譬如逸名〈猛犬圖〉不只在構圖上相當奇特,其表現方式也獨樹一格。這是一幅橫向的構圖,正好容得一批猛犬伸長身軀趴在地上,前方雙腿趴在地上,尾巴則往前擺放,頸部鍊子繫在後上方的巨大柱子上面,最傳神的地方是眼神無奈,眼瞼些許下垂的望著前方。昔日的一匹猛犬,今日卻被鐵鍊拴住,奔馳於道路追捕動物或者保護家庭的猛犬,今日卻是呈現懶洋洋的樣貌,十分討人愛憐。

 朝鮮時代的犬畫從中期的李巖開始,已經表現出自己的獨自風格,彷彿是貴族家庭中的一分子般的作品,充滿和樂融融的感受。到了晚期的金斗樑〈彪犬圖〉,採用如同寫真的手法,讓我們感受到更為細膩的存在感,最終我們看到〈猛犬圖〉,運用獨特的寫實主義色彩,充滿量感的陰影表現使得肥碩而健壯的感覺更為明確,不只如此,西方的寫實精神也將擬人般的眼神帶入畫面,充滿著時代氛圍。(全文閱讀513期藝術家雜誌)


【2月專輯│犬之物語】

母愛與護產的韓日犬繪

戊戌狗年.喜迎上元

故宮院藏文物中的狗

互主體的凝視

狗在當代藝術中的形象

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動物的「在場」不應是藝術展覽使用動物的原罪​

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