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國際藝壇
過去是最好的老師––紐約大都會美術館「近現代中國的繪畫學習」
16世紀、17世紀出生於揚州或是蘇州具藝術天分的年輕人,各有不同學畫的途徑。「近現代中國的繪畫學習」是按照四種途徑策展,分成「向家人學習」、「向朋友學習」、「向畫譜學習」、「向過去學習」四個展區,展出共八十多件作品,涵蓋紐約大都會美術館的藏品與私人收藏。
不存在的標準答案––紐約現代美術館「喬琪亞.歐姬芙:觀看需要時間」
紐約現代美術館「喬琪亞.歐姬芙:觀看需要時間」是第一檔以歐姬芙紙上系列作品為主題的回顧展,也是1946年美術館首次舉辦歐姬芙個展(在當時同時也是首個女性藝術家回顧展)以來再次聚焦於她的大型展覽。更重要的是,「喬琪亞.歐姬芙:觀看需要時間」為了脈絡化歐姬芙創新的系列性創作模式,將諸多通常被分開觀賞的紙上作品首度齊聚一堂展出。
後真相世代,美術館做為對話的安全空間––斯科特斯戴爾當代美術館「溝通不良時代的語言」
在社群媒體成為訊息吸收主流管道的後真相時代 (Post-truth era),美術館扮演著重要的公民角色。美國亞利桑那州斯科特斯戴爾當代美術館(Scottsdale Museum of Contemporary Art, SMoCA)舉辦的「溝通不良時代的語言」一展,即探討了後真相社會的兩極化現象。
走入艾雪的平行世界––艾雪:另一個世界
在創作生涯晚期,艾雪總是試著將現實中不可能的事物化為可能,顛覆尋常的感知與觀念,隨意把玩。他所繪的樓梯可以持續繞轉,畫面中走上樓梯的人物,恐怕永遠也抵達不了直覺上認為能抵達的地方;而原先理應構築在建物內部的結構卻出現在建物之外,本該突起的元素則成了凹陷的部分。正是這種違反常理、化不可能為可能的平行世界,使得艾雪成為全世界家喻戶曉的藝術家──他打造了一個令人目眩神迷的寰宇,一旦走進去便捨不得離去。
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